Как сообщало ранее ИА «Повестка дня», 11 января 2017 года в Международный день «Спасибо» в духовно-просветительском центре «Царский» (г. Екатеринбург) состоялась первая церемония вручения благодарственных писем и нагрудных знаков общественного проекта «СПАСИБО!» за добрые дела, инициированного председателем Свердловского регионального отделения Всероссийского Совета местного самоуправления Анатолием Павловым. Среди первых лауреатов общественного проекта «СПАСИБО!» стала Нина Васильевна Костина - Заслуженный художник Российской Федерации.
Нина Васильевна Костина - Заслуженный художник РФ, профессор УрГАХУ (с 1993 г.), работающая в вузе с 1969 г. В течение 18 лет преподавала на кафедре рисунка, в 1988 г. избрана зав. кафедрой живописи, впоследствии переименованной в кафедру монументально-декоративного искусства (композиционно-художественной подготовки). Участница около 200 художественных выставок – от персональных, региональных до международных. Награждена правительственными наградами — медалями «Ветеран труда» и «За доблестный труд». Произведения Нины Васильевны находятся во многих музеях России и за рубежом, в частных коллекциях Китая, Франции, Америки, Израиля, Индии, Японии, Голландии и других стран.
-Вас, Нина Васильевна, по праву можно назвать ярким представителем академической русской и советской живописи, продолжательницей её традиций. Сегодня Вы с коллегами обсуждали эскизы студентов-дипломников. Каковы, на ваш взгляд, перспективы современных молодых художников - в контексте поддержания традиций академической школы? - Вы, насколько мне известно, выпустили более пяти тысяч студентов…
- Это общее количество. В эти пять тысяч входят архитекторы и дизайнеры вместе, которых я обучала рисунку, акварельной живописи. Пятьдесят лет занималась! Одним только рисунком - восемнадцать лет! Вела его у дизайнеров и архитекторов. Даже скульптуру вела. А вот художников-станковистов выпускаю только последние двенадцать-тринадцать лет.
Специальность Станковая живопись открылась в УрГАХУ в 2005 году. На кафедре КХП - композиционно-художественной подготовки мы с Валерием Костиным (сыном) вели курс живописи для студентов Декоративно-прикладного отделения.
-То есть вы выступили инициатором?
Мы своей кафедрой создали базу, так сказать… Решение же пришло из Москвы. Однажды ночью раздался телефонный звонок: «Приходите утром, приедут представители от Российской Академии художеств. От Зураба Константиновича Церетели, президента Академии. Приходите с сыном (Валерием Костиным). Вы профессор, сын - доцент. Вы и преподаёте, и выставляетесь. Значит, по решению Президиума Академии художеств надо открывать специальность Станковая живопись. Столичные вузы попросту не справляются. Не хватает средств содержать в Москве такое количество и преподавателей, и студентов. Мест нет, поэтому для развития реалистической академической школы, для продолжения традиции принято решение открывать кафедры на местах – в региональных вузах… Открыли в Красноярске, в Саратове, теперь очередь за Екатеринбургом». Так специальность Станковая живопись появилась в нашем вузе. В 2005 году. Инициативу Зураба Константиновича поддержало Министерство культуры Свердловской области, при непосредственном участии как ведущих искусствоведов и художников Урала, так и членов Союза художников России.
- Это решение непосредственно самого Зураба Церетели?
- Президиума Академии художеств, их там человек двадцать. Коллегиальное решение. Хотя его слово, конечно же, сыграло свою роль.
- Здорово! Опять же вуз не случайный. Традиции Уральского государственного архитектурно-художественного университета, довольно известного в СССР (ранее он назывался Свердловским архитектурным институтом - САИ), сыграли свою роль… Среди моих друзей-товарищей – как выпускников САИ, так и не окончивших вуз, немало известных сегодня персон, в том числе немало среди них и художников …
- Не стоит удивляться. Сильная школа была. Рисунок, живопись. Потом у нас же и архитектурная школа под крышей архитектурного института была создана. Можно было открывать и эту специальность. …Ну ладно, мы москвичам показали книжки (каталог живописи, альбом моих работ), Академия одобрила. Давайте, говорят, действуйте. Стали действовать. Взяла образцы программ, и с ними поехала в столичные вузы. Съездила в любимый свой суриковский институт ( Московский государственный академически й художественный институт имени В. И. Сурикова – Прим. ред.), к Илье Глазунову в Академию. Смотрела их дипломы, изучила их программы. Брала программы по композиции Любавина в суриковском институте, по рисунку там же (речь о ректоре МГАХИ им. В.И. Сурикова Анатолии Любавине – Прим. ред.), далее - программу по пленэру, по технике живописи… Много всего. Кроме того, что госстандарт есть, ещё вот и эти конкретные программы. Вскоре, примерно через год, мы добились получения лицензии. Нас поддержали, и мы начали работать. Вот прошло с тех пор 13 лет, выпуск – 42 человека.
- Трудно оценить…
- Поверьте, это немало. Это художники. Настоящие. Ведь у нас в свердловском Союзе художников наше, довоенное, военное поколение уже уходит. Осталось-то мастеров раз-два-три и всё! Так что надежда только на то, что мы сможем передать опыт школы нашей реалистичной русской, советской живописи молодежи. Поэтому и стараемся, молодых поддерживаем, учим, воспитываем.
- То есть надежды есть? Не все потеряно?
- К счастью, есть. Сейчас на каждой выставке, в течение порядка десяти лет, наши студенты и выпускники участвуют и занимают половину выставочного зала. Подчёркиваю - акцент уже именно на работы наших выпускников, в том числе и студентов. К ним внимание. Из первых – это такие замечательные художники как Прохоров Андрей, Бородин Кирилл, Трошков Алексей, Антуганов Леонид, Загребина Алёна, Смирнова Анна и другие… Их работы в прошлом году в июле-августе можно было увидеть в большом зале регионального отделения Союза художников. Так что есть, кем гордиться. Это все наши выпускники, порядка десяти человек, все члены Союза художников, признанные мастера, творцы. Имеют свои художественные мастерские - от Союза художников, участвуют в выставках. А вот что касается нынешних студентов, то, к сожалению, не все благополучно с мастерством. Приходится вытягивать, чтоб хоть пятёрка была. Конечно, группа на группу не похожа, как и год на год не приходится. Большой минус – навязанная Министерством образования установка – брать школьников без подготовки. А как без подготовки, с нуля? У нас ведь высшая школа!
- Может, имеется в виду школа имени Дягилева?
- Нет, установка брать именно школьников после 11 класса. Зураб Константинович же вел речь о создании единого цикла обучения художника: от школы – через училище до вуза. Если сказать точнее, то говорить надо о воссоздании. О воссоздании опыта советского художественного образования от школы до института. Сама по себе художественная школа в городе есть, - Вы упомянули о ней. Потом, хорошее училище. У нас в Екатеринбурге - это художественное училище имени И. Д. Шадра, и только потом – вуз. Наш – УрГАХУ, ранее САИ. Так уральская художественная школа и развивалась. Но Министерство образования буквально вталкивает нам учеников. А есть ещё платные, которые хоть и поддерживают финансовую составляющую института, но очень снижают наш уровень. Двойки ставить нельзя, выгонять нельзя. Деньги, конечно, нужны вузу. Содержать службы надо, бюджет очень маленький, зарплата преподавателя низкая.
- А за рейтинг вуза надбавки есть какие-нибудь?
- Рейтинг института определяется площадями, а у нас их не хватает. Пятнадцать метров на одного студента должно быть . Далее, зарплата преподавателя, – самая большая 20 тысяч рублей (для сравнения в Китае, где я была с выставкой – порядка 60 тысяч – только за статус и преподавание, не говоря уже о выставочной деятельности – это ещё плюс). Ещё надо по разнарядке брать иностранцев. Вот у нас есть один – из Китая. Обязательно заставляют брать инвалидов вне конкурса. Ну и школьников, как уже говорилось, и платников. Из-за этого совокупно и снижается уровень. Ведь пришедшие из обычной школы, или просто далекие от искусства молодые люди даже не понимают наш язык, язык художников – с его терминологией, спецификой. Вот те, кто пять лет обучался в школе, пять - в художественном училище – у них уже есть десять лет обучения. Он уже подготовлен для вуза. Мы не можем людей с нуля обучать. Мы - вуз.
- А вообще, с какого возраста лучше начинать готовить ребенка к овладению кистью, карандашом?
- Художнику надо начинать с 4-6 лет в художественной среде вариться. Учиться понимать язык художника, язык искусства.
- Тем не менее, несмотря на, скажем так, не совсем благоприятные для становления художника, условия, уральская школа художников растет. Вы сами отмечали.
- Так оно и есть. Работаем-то мы больше на энтузиазме. Зарплата небольшая, коллектив маленький, всего пять человек. Но мы держимся. Выставки – одна за другой. В резиденции губернатора вот выставляли дипломные работы, здесь постоянно в «стекляшке» (выставочный зал УрГАХУ) выставки проходят - пленэрных работ студентов. Примерно раз в два месяца.
-Насыщенная программа…
- А как иначе? Программа рассчитана на 580 часов. Отработать надо за третий семестр. А где пленэр для студентов устроишь? Надо этюдники. А дождь? град? холод? - Где? Вот, по личной инициативе, опять же. Дом-музей Ф.М. Решетникова знаете?
- В Литературном квартале?
- Да, там. Директор музея - Смирнова Наталья Андреевна. Я с ней дружу. Она же человек отзывчивый, пустила студентов наших во дворик рисовать, а в подвале можно оставлять этюдники и работы. Место рядом с институтом, если чего не хватает – прибежали, взяли. Наши задания по технике рисования в основном на человеке построены, а не на пейзажах. Надо во всём видеть, прежде всего, человека. Свои сложности. Натуру ищем. И, слава Богу, вуз натуру оплачивает. Если в училище Шадра уже не оплачивают (там уже так, гипс только), деньги экономят, то мы не можем себе такого позволить. Человека писать с натуры надо. Тем более, как уже я говорила, мы студентов без подготовки берём сюда. После «Шадра» если только и то на «ура». А школьник что напишет? Он вообще не видел обнажёнку-то.
- Да видел он уже её. В Интернете, да и в жизни.
- Видеть то, может и видел. А как рисовать то? Но, что делать? - учим. И нас ценят, уважают. Вытягиваем, мы же все профессионалы – художники, преподаватели. Уже несколько лет подряд в Лицее при Российской Академии художеств выставляемся. Показательно. Академия же нас понимает, поддерживает. Так что УрГАХУ входит в тройку лучших вузов страны по нашей специальности. Я не про весь архитектурный вуз говорю, а именно про станковую живопись. 13 лет ей отдано. Так что наша специальность, живопись, в большом почёте.
- Вопрос профана: а с чего начиналась русская школа живописи?
- Академическая русская школа живописи, в том виде, каком она стал известна миру и существует до сих пор – заслуга Павла Петровича Чистякова и императрицы Екатерины II, которая и открыла Академию художеств в 1757 году. Конечно, живописное искусство получало развитие России и ранее, но упрочнение его, так сказать, произошло в екатерининскую эпоху, когда, по проекту И. Шувалова, была основана отдельная самостоятельная Академия «трёх знатнейших художеств». Начало надлежащему преподаванию искусства положили выписанные из Франции художники. Затем, под руководством Кокоринова и Лосенко и патронатом Екатерины II Академия стала заметно расти. Было заведено закрытое воспитательное училище с целью подготовки одаренных детей к дальнейшему художественному их росту в Академии.
- Так вот откуда идея непрерывного поступательного художественного образования! Почти триста лет традиции.
- Да. Это традиция и дает результат. Мы же поддерживаем её. У нас студенты вырастут, тоже силу наберут…. нашей школе жить да жить. Условия бы только были. И преподавателям чтоб зарплату нормальную платили, тогда и силы будут. Иначе постоянно отвлекаться от основного процесса приходится. Да и выставки требуют постоянного обновления. Продажи картин… Раньше как было? - Государство обращало внимание на культуру. Картины покупались. При Советской власти были заказы, были закупки. Картинные галереи сейчас не пополняются, а раньше это было обязательно. Выставку устраиваешь персональную – обязательно одну картину для музея. У меня в нашем Музее Изобразительных искусств одиннадцать работ в экспозиции. «Уралочка» в том числе, «Утро Уралмаша». На улице Воеводина который. Но этого недостаточно. Рисует художник… а работы потом стоят у стены, и всё. Хорошо бы иметь в городе помещения, площади под постоянные экспозиции уральских художников. Вот музей Брусиловского открывают, а остальным – как? Ждать, пока посмертно откроют? Столько талантливых молодых художников на Урале, преподавателей, выставляться негде. А ведь это и свой сектор туристов привлечёт.
- Хорошая могла бы стать инициатива. Музеев мало не бывает. Вот в Лондоне порядка четырех сотен театров разного уровня и для всех есть место.
- Это касается и музеев. У нас есть заброшенные памятники архитектуры, которые можно как-то отреставрировать, поправить, спонсора найти. Как такового музея современных художников нет. Вот на Воеводина в Музей взяты мои работы, но они стоят в запаснике, в экспозицию не выставляются. Привозят, устраивают сменные выставки. Это тоже нужно, конечно, но своих-то надо продвигать, пропагандировать русскую школу. А то привезут столичного позёра, с излишним самомнением…. с целью поражать обывателя большими яркими постерами-копиями с работ. Надо открыть музей наших мастеров. В УрГАХУ заложена наша школа станковой живописи, мы растим художников, настоящих, разносторонних. Они проходят и монументалку, и в реставрации понимают, и портреты могут сделать, и пейзаж напишут. Но главное, как я уже отмечала – уметь писать человека. Натуру. Это трудная работа, трудное обучение.
- То, что на Западе все это уже потеряно?
- Верно. В том виде, в каком была европейская школа живописи, такого мастерства уже нет. А мы продолжаем. Стараемся. И студенты стремятся овладеть мастерством…. Сидят в мастерских, на улице, с верхним освещением…пишут натуру. Потом отбираем лучшие работы, устраиваем выставки…Вот сейчас выставляем работы Музее Решетникова. Нынче было 70 лет Литературному кварталу, так кафедра там устроила экспозицию работ студентов - на всё лето. Так что создавать надо музей – так сказать «под горячую руку», что открыли станковое отделение, что ведёт тут академик Нина Костина…Вот на это акцент надо делать. И это вполне объективно. Ведь если нет академика, школу бы, кафедру попросту не открыть. Под конкретного мастера и открывают.
- Понятно. За каждым направлением есть определённое имя, в данном случае Ваше.
- Да… Вот в Красноярске там Левитин Анатолий Павлович, академик, с 1987 года возглавляет живописную мастерскую Красноярского государственного художественного института. Там и школа живописи при нем весьма развилась, и требования высокие, и выставки проходят…
- Вы в советское время, да и сейчас, посетили немало стран, выставляясь там. Каково отношение к нашей школе живописи в целом, и к Вашему творчеству в частности?
- В Индии, в 1973-м нас на буквально боготворили. За любую работу, написанную тут же, на улице, например, индийцы готовы были все отдать. Человек, умеющий воплотить на холсте пейзаж или человека, для них сродни богу. В Японии же было некомфортно. Это были 1980-е… Истерия Холодной войны. Японцы постоянно делали какие-либо агрессивные выпады, узнав, что мы – белые люди, не американцы например, но русские. Но мы и там сумели себя показать. Я написала ряд работ, показала выставку. А вот в Китае было все с точностью наоборот. Успех, внимание, готовность купить все работы… правда с хитрецой… Китайцы-то меня уговаривали – приезжай, мы тебе целый институт дадим. Им же поощрения дают на реалистическую школу. Они за нами буквально гоняются. Привезла им 71 работу, китаец важный тут же всё схватил, все работы оптом, но заплатил мало. По десять тысяч за каждую работу. Всех художников определяют по местам в рейтингах. Моя работа, вот картинка размером 50 см на 70 см стоит полмиллиона. Потому что у меня уже и опыт, и возраст, и награды всякие. Художники до 35 лет в него не входят. Если 100 лет человеку или около того, вот как, например, Сосновской Авроре Ефимовне (1929-2010 гг. – Прим. ред.), то и работы оцениваются соответственно. Другое дело, что, во-первых, художнику некогда заниматься еще и продажами, а во-вторых, даже если кто-то, согласно некоему рейтингу, обозначил некую цену, это не значит, что кто-то другой купит прямо сейчас вот по этой цене. Поэтому я сняла соседнюю комнату для хранения картин, вот они там стоят. И не у меня одной. Да и затраты на обеспечение труда художника немалые. Элементарно, надо за аренду мастерской платить каждый месяц. Буклеты надо издавать, книги и альбомы.
- К слову, у Орловых, к примеру, имеется Галерея русского искусства Old-Art, где выставлено немало работ разных художников советской школы.
- Галерея есть, и выставки проводятся. В Доме актера….. Молодцы. Но что-то продаётся? Нет. Вот и получается, что надо музей делать, да и не один. Рекламировать активно. Надо, чтоб люди видели настоящее искусство, реализм. А не то упадочное “искусство”, что нам порой привозят.
- Ну так, что Вы хотите? В постхристианской Европе и храмы уже стали объектами туризма, и сами европейцы потеряли весь свой многовековой опыт реалистичной живописи.
- Увы. Культуру они потеряли.
- Поэтому, как говорит герой Г. Данелия в фильме «Кин-дза-дза», и наблюдается «весь этот горький катаклизм».
- Да. И поэтому нам это терять никак нельзя. Потому мы самоотверженно и работаем.
Преподаватели УрГАХУ (слева направо): Анцыгин Иван Михайлович, доцент; Томилов Алексей Михайлович, старший преподаватель; Костина Нина Васильевна, профессор; Костин Валерий Валентинович, доцент, заведующий кафедрой Станковой живописи. Фото: С.А. Новопашин
Костина Н.В., Костин В.В., Томилов А.М. в мастерской оценивают работы студентов-дипломников УрГАХУ. Фото: С.А. Новопашин
Костина Н.В. Староуткинский народный хор Черемушки, холст, масло.
- Вы упоминали о своих поездках по странам Азии. В Китае ведь была и есть своя школа реализма?
- Азия проявляет интерес к нашей русской школе. У китайцев всегда интерес был. Что касается своей школы живописи, то есть так называемая «национальная живопись» или гохуа - свой стиль. В основном «травки и птички». Человека рисовать почти не умеют. Не умели. Наши преподаватели вахтовым способом туда преподавать ездили. Их ценят там. Преподавательская работа в Китае почетна. Что отражается и в финансах. Вот если здесь в вузе ставка - 18 000 рублей, то у них порядка 60 000. Если ты член Союза художников, то повышение сразу в разы, если участвуешь на выставке, то ещё поощрение. У нас, конечно, условия другие, но, надеюсь, настоящее искусство пробьет дорогу к сердцам сограждан. Мы же больше живем тем, что попросту любим свое дело. Главное, чтобы люди видели наши работы, наши экспозиции.
Беседовал Сергей Новопашин
Подробней с работами Нины Костиной можно ознакомиться на сайте
«Повестка дня» об изобразительном искусстве и уральских художниках:
Первая Уральская триеннале декоративного искусства стартовала в Екатеринбурге
Картинная галерея «Повестки дня»: Он полюбил Север. Полярный Урал в творчестве Александра Бурака
Полярный Урал и связь времен: Александр Бурак и уральский туризм
Душа Урала: в Екатеринбурге открылась выставка лирического пейзажа
«Вдохнуть жизнь»: в резиденции губернатора открылась выставка рождественских детских работ
Арт-классный Урал-2: Власть красок
Свердловская область увеличила поставки морепродуктов за рубеж
Свердловская область увеличила поставки морепродуктов за рубеж.
С начала года местные переработчики рыбы увеличили поставки за границу на 21,6%, сообщил губернатор Денис Паслер.
Морепродукты в Китай, ОАЭ, Казахстан, Беларусь и другие страны отправляют семь уральских компаний. Сырье приходит с Дальнего Востока, Таймыра и Красноярского края.
Помимо замороженной продукции, в основном минтая, на долю которой приходится около 70% экспорта, в другие страны отправляют охлажденную, сушеную и соленую рыбу, консервы, икру, крабов и моллюсков.
Фото: Борис Ярков
Мошенники начали обманывать россиян под видом проведения онлайн-собеседований
Мошенники стали обманывать россиян, ищущих работу, с помощью фиктивных вакансий и поддельных программ для собеседований.
Как сообщает ТАСС, злоумышленники публикуют объявления с привлекательными условиями, а после отклика предлагают установить специальное ПО для онлайн-встречи.
Но вместо сервиса для общения соискатель загружает вредоносную программу, которая дает аферистам доступ к устройству, позволяя похищать сохраненные пароли и данные банковских карт..
До этого в МВД предупредили о повышении активности мошенников во время сезонной смены шин.
Фото: Борис Ярков
Путин утвердил порядок передачи имущества умерших россиян государству
Президент России Владимир Путин установил порядок передачи в собственность государства денежных средств и драгметаллов на банковских счетах и вкладах, признанных выморочными.
Выморочными активами считаются те, что принадлежат умершим россиянам, но не были востребованы наследниками. Согласно документу, в бюджет деньги и драгметаллы поступают через пять лет после их признания выморочными. Этот порядок будет применяться, если по имуществу не открывались наследственные дела.
Право государства забрать активы будет подтверждаться перечнем, куда включены лица, чье имущество признали выморочным. Формировать перечень поручено Росимуществу на основании данных Федеральной налоговой службы, нотариальной палаты, приставов и банков.
Правительство должно до 1 апреля 2027 года представить предложения по внесению в законодательство изменений, устанавливающих порядок выявления пригодного для передачи в собственность России имущества.
Фото: сайт Кремля
Открытие ТРЦ «Золотой» в Екатеринбурге перенесли на лето
Открытие ТРЦ «Золотой» в Екатеринбурге перенесли на лето будущего года.
Как сообщили в компании девелопера «Общество Малышева 73», сроки затянулись из-за ситуации в строительстве и сфере запуска крупных торговых объектов.
Строительство торгового центра, совмещенного с автовокзалом, на Ботанике началось в 2022 году, а открытие было запланировано на 2023-й. Затем сроки сдвинулись на 2025 год, потом на март и конец текущего года.
Фото: сайт ТРЦ «Золотой»
Портал «Грамота.ру» назвал претендентов на «Слово года-2026»
Портал «Грамота.ру» опубликовал шорт-лист претендентов на звание «Слово года-2026».
Как сообщает ТАСС, предварительный список состоял из 500 слов, а затем сузился до 10, поделенных на три группы (технологии, эмоции, типажи). Эксперты отбирали слова по поисковым запросам и частоте в блогах и СМИ через систему СКАН.
В блок ИИ-лексики вошли: «вайбкодинг», «генерить», «дата-центр», «ИИ-агент», «иишка».
В блок эмоций попали следующие слова: «дофаминовый», «нишевый», «прайм-эра».
Третьим блоком стали типажи людей: «воздухан», «тревожник».
В начале декабря более 400 лингвистов назовут победителя, который войдет в цифровой метасловарь Грамоты.
Фото: Борис Ярков
Свыше 20 населенных пунктов стали площадками «Ночи искусств» на Среднем Урале
Всероссийская акция «Ночь искусств-2026» объединила 439 учреждений культуры Свердловской области.
Жители региона посетили порядка 1,6 тыс. мероприятий в очном формате и еще 62 онлайн-события, передает департамент информполитики. Всего офлайн-программы собрали более 72 тыс. человек, онлайн-трансляции посмотрели почти 20 тыс. зрителей.
В этом году акция прошла под девизом «В единстве культур - сила народа». В программу вошли концерты, спектакли, музейные экскурсии, лекции, мастер-классы по народным ремеслам, кинопоказы и интерактивные занятия для всей семьи. Большинство мероприятий были бесплатными.
Наибольшее количество площадок работало в Екатеринбурге - свыше 50. В Каменске-Уральском организовали 18 площадок, в Первоуральске - 11, в Нижнем Тагиле - пять.
Уральцев ждало знакомство с мифологией и культурой манси в Верхотурье, музыкально-историческая программа в Верхней Туре, выставки и мастер-классы в Первоуральске. В Екатеринбургском музее изобразительных искусств также представили новую коллекцию экспонатов из Государственного Эрмитажа.
Фото: ДИП
Каток на площади 1905 года начнет работу в середине декабря
Каток на площади 1905 года начнет работу в середине декабря.
На площади монтируют теплый павильон площадью 800 кв. м и украшают территорию елями. Главным украшением станет большая городская елка, которая вновь возвращается на площадь 1905 года. До этого два года подряд ее устанавливали в Историческом сквере.
Каток будет работать почти до конца февраля, билеты можно купить в кассе у катка или на официальном сайте проекта.
В новогоднюю ночь на катке планируют провести праздник с трансляцией обращения президента, анимацией, а также Дедом Морозом и Снегурочкой.
Фото: Борис Ярков
Мурал в честь императора Николая II открыли в Екатеринбурге
В День народного единства в уральской столице торжественно открыли мурал в честь императора Николая II.
Он разместился на стене здания Управления Росстата по Свердловской области на Толмачева, 23. В центре композиции изображение Николая II в парадном офицерском мундире, а вокруг - тематические сюжеты, отражающие достижения страны в период его правления: военные реформы, развитие сельского хозяйства, железнодорожного транспорта, заводского производства и машиностроения.
Мурал создан по инициативе телеканала «Спас» художником Сергеем Храмовым. Открытие и освящение мурала состоялось в рамках общегородского крестного хода, посвященного празднику Казанской иконы Божией Матери и Дню народного единства.
В молитвенном шествии, которое возглавил митрополит Екатеринбургский и Верхотурский Евгений, приняли участие свыше 5 тыс. уральцев, в том числе священнослужители, горожане, военнослужащие, представители силовых структур, казаки, слушатели духовных учебных заведений, воспитанники военно-патриотических клубов и представители епархиального молодежного движения и вице-губернатор Василий Козлов.
Участники прошли от Свято-Троицкого кафедрального собора по ул. Куйбышева, Гоголя, Пушкина и Толмачева до Храма-Памятника на Крови.
Фото: Екатеринбургская епархия
Свердловская область масштабно отпраздновала День народного единства
Свердловская область масштабно отпраздновала День народного единства.
Для жителей Среднего Урала были подготовлены десятки мероприятий, сообщил департамент информполитики.
Площадкой для празднования Дня народного единства в Верхней Пышме стал Манин парк, где прошли молодежный флешмоб и праздничный концерт. Новоуральск присоединился к празднованию проведением народных гуляний, культурных и благотворительных акций.
Краснотурьинск подготовил концертную программу «Под одним небом: Мы разные - и этим сильны», где прозвучали песни на русском, татарском, башкирском и других языках.
Коллективы Лесного присоединились к флешмобу «Одно Целое» и стали участниками всероссийской акции. Также город стал частью большой онлайн-эстафеты «Перезвон городов», которая объединила 31 город атомной отрасли.
В Арамили жители собрались на торжественный митинг, а также познакомились с традициями народов, проживающих в Свердловской области, через мастер-классы по народным ремеслам и литературные чтения.
Карпинск объединил жителей на фестиваль национальных культур «Радуга дружбы». Они приняли участие в мастер-классе «Роспись глиняной игрушки». Для жителей Красноуральска подготовили выставку «Чудо-кокошник» и праздничный концерт. Там же прошел сбор гуманитарной помощи для ветеранов СВО.
В свою очередь жители Тугулыма попробовали блюда разных национальностей на гастрономическом фестивале «Рецепт единства».
Праздничные концерты с участием вокальных и танцевальных коллективов звучали в Ирбите, Нижнем Тагиле, Серове, Нижней Салде, Верхней Салде, Староуткинске, Каменске-Уральском и Первоуральске.
Фото: ДИП
Эксперты обсудили новую книгу яркого представителя уральской школы политконсалтинга
Экспертный клуб Свердловской области пригласил одного из ярких представителей уральской школы политконсалтинга Андрея Мозолина, чтобы обсудить его новую книгу «Архитектура Пропаганды: каналы, технологии, наука».
Эксперты обсудили нюансы раскрытия технологических особенностей каждого из этих каналов и характеристик их целевой аудитории книге Андрея Мозолина и после бурной дискуссии прошли к общему выводу - эта книга будет интересна и теоретикам, и практикам, и новичкам, и старожилам в политике. Ведь она является учебным пособием и своеобразным методическим руководством в том, как работают механизмы влияния на массовое сознание и формирования поведения через разные средства коммуникации. Работа охватывает широкий спектр инструментов воздействия: от организации публичных мероприятий и распространения слухов до анализа роли символов, традиционных масс-медиа и социальных сетей.
На дискуссии присутствовали ветераны СВО, которые только начинают политическую карьеру. С помощью этой книги они надеются лучше понять действующие механизмы работы с общественным мнением, которые помогут им в будущем найти собственный путь в политике.
Как сказал сам автор, книга будет полезна и интересна всем тем, кто так или иначе работает в сфере управления общественным мнением.
«Прежде всего, это политологи и политтехнологи. Причем здесь речь идет не только про избирательные кампании. Алгоритмы и модели, описанные в книге, позволят эффективно работать и в условно «мирное» время.
Во-вторых, чиновникам, особенно тем, которые отвечает за внутриполитический блок и такой новой категории специалистов, как социальные архитекторы. На мой взгляд, глава про интеграционную пропаганду, где рассматривается опыт советской идеологической работы, может дать ответы на некоторые актуальные вопросы. Отдельный интерес наши разработки и подходы могут вызвать у журналистов, рекламистов и пиарщиков. И, наконец, - всем тем, кто интересуется методами и технологиями управления коммуникациями и в целом, информационного воздействия», - рассказал Андрей Мозолин.
Кандидат филологических наук, доцент УрФУ им. первого Президента России Б.Н. Ельцина, лектор Российского общества «Знание» Мария Плотникова назвала книгу системным исследованием механизмов влияния на массовое сознание.
«Особая ценность работы в том, что она помогает увидеть пропаганду как целостную, технологически организованную систему.
В эпоху фейков, кликбейта, дипфейков и столь стремительного распространения информации особенно важно понимать, как создаются и продвигаются эти сообщения. Знакомство с механизмами пропаганды формирует более объективное представление о текущих событиях, учит отличать факт от интерпретации, распознавать манипулятивные приемы и критически оценивать источники.
Книга Андрея Владимировича имеет и большое просветительское значение: она развивает навыки медиапотребления и медиагигиены, помогает осознанно относиться к информационному потоку. Уверена, что она станет полезной для исследователей, преподавателей, студентов и всех, кто стремится сохранять критическое мышление в современной медиасреде», - считает Мария Плотникова.
Поздравил своего коллегу с выходом книги и директор Центра европейско-азиатских исследований, старший преподаватель Уральского федерального университета им. Б.Н. Ельцина, лектор Общества «Знание» Андрей Русаков.
«По сути, это сборник его исследовательской, аналитической, преподавательской работы, их итогов. Я был на этой презентации и почти завершил читать данную книгу. Я могу сказать, что действительно читается она с большим интересом, отражает различные подходы и, надо отдать должное, отличается высоким профессионализмом.
Ее писал человек, который знает свое дело, и этим она ценна. Она не написана теоретиком, который ни разу не видел ту аудиторию, которой нет.
Я надеюсь, что Андрей Мозолин еще в начале своего творческого пути, хочется ему пожелать успешной дальнейшей работы. А книгу я могу порекомендовать всем, кто занят публичными коммуникациями, они ее прочитают с большущим интересом. Эта книга действительно этого заслуживает», - резюмировал Андрей Русаков.
Единый день голосования завершился, и для участников кампаний начинается важная работа: осмыслить опыт и подготовиться к новому политическому циклу. Поэтому обсуждение книги Андрея Мозолина «Архитектура пропаганды: каналы, технологии, наука» в Экспертном клубе Свердловской области оказалось очень своевременным, полагает аспирант кафедры политических наук в УрФУ по направлению «Политические институты, процессы и технологии», специалист 1 категории в Департаменте государственного жилищного и строительного надзора Свердловской области Вадим Щукин.
«Ценность книги я вижу в том, что она соединяет теорию и практику. Автор разбирает каналы влияния, от публичных мероприятий и слухов до символов, традиционных СМИ и социальных сетей, и показывает, на какую аудиторию работает каждый из них. Политологу это дает материал для анализа, практику понятную методическую основу.
Особенно важна мысль автора о том, что пропаганда сама по себе лишь технологический инструмент, а ее смысл определяют цели того, кто ею пользуется. Сегодня информационное воздействие усиливается цифровыми платформами и искусственным интеллектом. Поэтому умение распознавать такие технологии становится не менее важным, чем умение их применять. Понимание механизмов влияния защищает от манипуляций и общество, и самого политика», - указал спикер.
Соруководитель адвокатской конторы, практикующий юрист, эксперт в уголовном процессе, защите бизнеса и продвижении юридической практики Ярослав Колесниченко отметил, что с точки зрения права, обсуждение «Архитектуры пропаганды» требует четкого разграничения между легальным политическим консультированием и нарушением законодательства.
«Для ветеранов СВО, начинающих политическую карьеру, изучение механизмов коммуникации - необходимый этап. Однако юристы должны предостеречь их от использования технологий «распространения слухов» в формате дискредитации Вооруженных Сил РФ или использования запрещенной символики, за что недавно введена ответственность, вплоть до обязательных работ».
По словам журналиста и писателя Анны Матюхиной, новинку от директора Центра «Аналитик» Андрея Мозолина «Архитектура пропаганды» отличают «архитектурная» структурированность, обширный список задействованной литературы, составляющий внушительный фундамент, который подкрепляет размышления политолога, и детализированный разносторонний анализ феномена пропаганды.
«Автор показывает, как работают механизмы пропаганды, анализирует в историческом ракурсе технологии воздействия на массовое сознание, используемые в Древнем Риме - и в эпоху раннего христианства, в период активной деятельности иезуитов, когда «пропаганду» назвали «пропагандой», - и в ХХ- XXI веках.
Активно используемые в книге дефиниции исключают двойственность толкования понятий и делают каждую главу своего рода небольшим «зданием», состоящим из смысловых «кирпичей». Дополнительно этот эффект «цементируется» разнообразными схемами, которые особенно удобны для читателя с визуальным типом восприятия информации, и закрепляют материал, изложенный в тексте. Также книга изобилует примерами пропаганды, что не только привносит наглядность и разнообразие, но и демонстрирует: человечество менялось, а пропаганда в нем существовала всегда, решая политические, рыночные и прочие задачи.
Занимательная и научная одновременно, «Архитектура пропаганды» будет интересна и полезна широкой аудитории: политикам и политтехнологам, исследователям, маркетологам и всем любознательным читателям, которым интересно разобраться, как каждодневно и ежечасно, заметно и не очень они попадают под информационное воздействие. Ведь, как известно, вы можете не заниматься политикой, все равно политика занимается вами», - сказала Анна Матюхина.
Внимательно изучил обсуждаемую книгу и замруководителя Администрации губернатора Свердловской области Вадим Дубичев.
«Должен сказать, что меня приятно поразило данное издание несколькими обстоятельствами.
Во-первых, это, наверное, тот редкий случай, когда вопросы по политологии, конфликтологии, социального развития наших муниципалитетов рассматриваются научно, объективно и с соответствующей методологией.
Много всякого рода работ, посвященных этим темам, прежде всего в сфере конфликтологии, разрешения конфликтов, и в политологии, которые носят субъективный характер и не отягощают себя наличием понятийного аппарата, методологии исследования и конечных целей этого исследования.
У Мозолина это научная работа, и поэтому она достойна и прочтения, и применения тех знаний, которые излагает автор в практической работе.
И второе, очень важно, что он проводил исследование вопросов, связанных с пропагандой, в историческом аспекте. У него есть разделы, которые рассматривают с весьма отдаленного прошлого, как развивались эти понятия и применение агитационно-пропагандистских материалов в конкретных исторических обществах, и это просто интересно читать ради, ради познавательных целей. Ну и в принципе это, конечно, обогащает его научный вклад в данную сферу», - подчеркнул спикер.
Как отметил эксперт Фонда развития гражданского общества, представитель в УрФО, член Совета Свердловского областного отделения Русского географического общества Сергей Новопашин, главная проблема современной политтехнологии в России долгое время заключалась в ее закрытости и «цеховом» характере. Знания передавались от мастера к ученику в виде набора кейсов и интуиции, а книга Андрея Мозолина претендует на роль систематизатора.
«Тот факт, что эксперты сошлись во мнении о ее пользе и для «старожилов», и для «новичков», говорит о создании полноценной таксономии (классификации).
Для теоретиков эта работа закрывает лакуну в академической среде, где социальные сети и мессенджеры часто изучаются отдельно от традиционных медиа и социологии толпы. Объединение слухов, символов и SMM в единую модель влияния — это сильный научный ход.
Для практиков - это «методичка», которая легализует использование широкого спектра инструментов (вплоть до слухов и организации мероприятий) как легитимных технологий, поддающихся расчету и прогнозированию.
Книга Мозолина, судя по описанию, возвращает в повестку фундаментальные основы: символику, ритуалы (публичные мероприятия) и архаичные, но крайне эффективные механизмы вроде распространения слухов. Это делает труд актуальным не только для выборов, но и для долгосрочного управления репутацией и формирования идеологических конструктов.
Книга Андрея Мозолина, судя по отзывам экспертов, становится «настольной книгой» для цеха. Она выполняет функцию моста между академической наукой и суровой политической реальностью. Главный успех дискуссии заключается в признании того, что механизмы влияния универсальны: неважно, используете ли вы символику на митинге или таргетированную рекламу в Telegram - это звенья одной цепи управления поведением.
Факт того, что книга признана полезной «старожилами», гарантирует ее практическую применимость и отсутствие «воды», а интерес «новичков» обеспечит ей долгую жизнь в качестве образовательного стандарта. Это качественный переход от мемуаров политтехнологов к полноценному инженерному подходу в работе с массовым сознанием», - прокомментировал Сергей Новопашин.
По словам Доктора философских наук, руководителя Экспертного Клуба Свердловской области, Директора Института системных политических исследований и гуманитарных проектов, профессора кафедры политических наук департамента политологии и социологии УрФУ Анатолия Гагарина, книга Андрея Мозолина «Архитектура пропаганды» будет очень полезна и тем, кто делает свои первые шаги в политике, а также и тем, кто уже в этой политике состоялся.
«Автор удачно сочетает теоретические знания с тем огромным практическим опытом, который у него накопился за 30 лет работы и в сфере науки, и в сфере практики.
Выстраивая историческую преемственность развития самих методов пропаганды как инструментов системной коммуникации, автор говорит о том, как в современных условиях можно использовать эти пропагандистские методы, каналы и технологии, как противостоять негативной пропаганде, и что нас ждет завтра, которое, уже наступило...
Об этом мы говорили в дискуссии в ходе заседания Экспертного клуба Свердловской области. Социальные сети, и нейро сети, все то, что нас сейчас уже окружает и дает нам, с одной стороны, надежду на то, что мы будем жить лучше, с другой стороны, рождает и надежды, и тревоги, и заставляет создавать новые рецепты, стратегии и, кстати, противоядия, нечто вроде антидотов.
И я думаю, что благодаря тем знаниям, которые читатель приобретет, читая эту книгу, он сумеет сформулировать и выстроить для себя свой собственный путь в политике», - подытожил Анатолий Гагарин.
Фото: организаторы
Мероприятие проведено в рамках реализации проекта «Экспертный клуб Свердловской области при поддержке Департамента внутренней политики Свердловской области