Макетное инженерное бумажное искусство 3D-моделирования исторической архитектуры и дизайн-реконструкция исторической среды является перспективным направлением деятельности специалистов – архитекторов и дизайнеров по воссозданию утраченного исторического образа городов горнозаводского Урала.
Работа с промышленными территориями, в частности, их архитектурным наследием, приобретает сегодня большую значимость в контексте не только экономических, но и социокультурных процессов. Дизайн может активно включаться в процессы реабилитации промышленных территорий, в особенности на первых ее этапах, до момента реальных территориальных или архитектурных изменений. Об этом свидетельствует опыт создания бумажных 3D-макетов архитектурных объектов, требующий добротной культурологической и исторической базы, с одной стороны, и знания технологических нюансов, с другой.
Сегодня старые уральские города с исторической архитектурой усадеб и промышленных зданий XVIII–XIX веков, градостроительством и ландшафтом, парковой и садовой культурой, к сожалению, не являются визитной карточкой региона.
Вид старого Екатеринбурга Литография Бишбуа 1833 /Cupfer A. Voyage dans L Oural entrepris en 1828.Р., 1833 (Альбом. Приложение к книге путешествий)
Заброшенные заводы Демидовых, Яковлевых, Турчаниновых, Шуваловых, Поклевских-Козелл, Строгановых – гг. Кушва (1735), Нижний Тагил (1722), Верх-Нейвинск (1662), Ревда (1734), Сысерть (1732), Ирбит (1631), Ижевск (1760), Касли (1747), Златоуст (1754), Алапаевск (1781), Кунгур (1768), Курган (1679), Куса (1778), Реж (1773), Пермь (1723), Тобольск (1587), Далматово (1644), Верхотурье (1598), Соликамск (1430), даже Екатеринбург (1723), несмотря на богатейшее прошлое, по целому ряду причин сохраняют невыразительность исторической среды. По словам чиновников, средства на реконструкцию и перестройку исторических зданий отсутствуют.
Отчужденное отношение молодого поколения к этим городам отчасти тоже можно понять: у молодежи нет желания связывать свою судьбу с городом, в котором не видна история и не проявляется заботливое отношение к ней. О развитии интереса к исторической архитектуре не приходится говорить. Можно ли найти выход из создавшейся ситуации? Как изменить отношение к среде, которой раньше наши предки не только гордились, но и успешно развивали, обустраивали парки, высаживали цветы и кустарники, выращивали сады?.
Вид старого Екатеринбурга: вид Верх-Исетского завода. Литография Бишбуа 1833 /Cupfer A. Voyage dans L Oural entrepris en 1828.Р., 1833
Изучая материал о былой славе градостроительства императорской России на Урале, обращаясь к историческим источникам и иллюстративным ресурсам, в том числе и таким, как «Образ Урала в литературных произведениях» Е. Пироговой, «Города-заводы России, ХVIII – первая половина ХIХ века» Р. Лотаревой, «Род Турчаниновых» Е. Пироговой, М. Ларионовой, Е. Неклюдова, «Альбом видов Уральской горнозаводской железной дороги» издательства «Сократ», «Архитектурное творчество русских художников» Л. Михайловой, «Место архитектурного наследия Урала в современном архитектурном процессе» Л. Холодовой, А. Щербенок, мы задались вопросом: почему бы не раскрыть культуру исторической среды малых городов через бумажное макетирование в миниатюре, а именно изготавливая бумажные авторские студенческие масштабированные макеты исторической архитектуры старопромышленной территории на карте Урала, включая такие города, как Соликамск, Верхотурье, Невьянск, Кушва, Ревда, Сысерть, Алапаевск, Далматово, Екатеринбург, Полевской и др., т.е. построив «Бумажную страну – Парк архитектурных макетов горнозаводского Урала».
Выставочный проект на Международной конференции "Музей и Власть". МТЦ Панорама. Макет Михаила Архангела Ревдинского завода. Автор Савичев А. ICOM, 14 сентебря 2014 г.
Большая их часть выполнена вручную, в рамках макетной практики студентов (УралГАХУ, УКСАП, УКТП). Эти макеты пока не тиражируются, так как являются учебными. Но работу по изготовлению макетов можно переводить в формат массового изготовления, таких научных направлений архитектурного образования как:
- развития технологии бумажного макетирования для музеев,
- совершенствования искусства инженерного историко-архитектурного
моделирования и конструирования исторических зданий из бумаги,
- науки по макетной реконструкции городов со старой горнозаводской
исторической средой с использованием научного иллюстрирования,
- изучения дизайна моделей исторического производства и техники,
- сбор и обработка фотографии архитектуры городов для формирования в выставочной деятельности коллекционного фонда ОКН архитектурных бумажных макетов городов Урала в миниатюре, обогащая музейные экспозиции содержанием в виде макетных изделий и тем самым раскрывая богатые архитектурные достопримечательности городов и поселений Урала.
Выставка "КАТЕРИНбург". Макет храма Св. Екатерины в музее истории города Екатеринбурга (УКСАП). Фото: Патрушев С., 2014.
С 2000 годов авторы диссертаций на тему бумагопластики в проектной культуре дизайна и роли макетирования в реконструкции памятников России своей работой заостряют внимание к изменяющейся среде и формируют направление для использования этих методов в интеграции образования и культуры, науки и туризма, бизнеса и музейного дела [Васерчук Ю. А. Бумагопластика в проектной культуре дизайна: материал, технология, принципы моделирования].
Выставка Урал в истории городов-заводов России. Парк бумажных архи. макетов. Музей архитектуры и дизайна УрГАХУ. Ваганов Г., Патрушев С. 2015
В выставочном проекте «Не тепЛичные портреты Сысерти», презентованном весной 2015 года, в сотрудничестве с членами СОИКО им. А. Ф. Турчанинова, удалось раскрыть жизнь и быт жителей в фотографии, ныне провинциального города Сысерть. Когда-то это был прославленный центр горнозаводской цивилизации Турчаниновых-Соломирских. На выставке экспонировался бумажный макет студентов специальности «Архитектура» Уральского колледжа строительства, архитектуры и предпринимательства (УКСАП) «Старый завод Сысерти XIX века».
Выставка "Не тепЛичные портреты в Сысерти". Бирюков Е., Савичев А., Емельянов С., Патрушев С., 2015. Фото из архива литстудии АрхиДар УрГАХУ
«Соломирский Д. П. (1838–1923) хозяин завода, дворянин, любитель музыки, меценат… в 1912 году продал заводы, выкупил из частной собственности здание зала Маклецкого и безвозмездно передал его Екатеринбургскому отделению ИРМО» [2]. Проект был приурочен к 70-летию Победы над фашистской Германией, и на фотографиях собраны и представлены почти все жители этого небольшого города в 1920–30-е годы, целые династии и семьи. На выставке были представлены работы сысертских фотографов П. Д. Черепанова (ученика Д. П. Соломирского) и И. И. Чуркина, сделанные в 1920-х годах (автор идеи и куратор выставочного проекта: С. А. Патрушев; фотоматериалы предоставлены Е. М. Бирюковым; дизайн проекта: А. С. Емельянов и А. А. Савичев; рук. театрально-литературной студии И. Павлова). В этом и ряде других проектов представление архитектуры в деталях, в ландшафте позволяет исполнителям и зрителям выйти на видение города в совершенно новом качестве.
Парк бумажных макетов архитектуры городов Урала с объектами культурного наследия (ОКН) в миниатюре впервые был представлен на Международной конференции С. Петербурга – Екатеринбурга ICOM России «Музеи и власть» в 2014 году в МТЦ «Панорама». Выставочный проект «Урал в истории городов-заводов императорской России. Трубящий ангел надежды" (руководитель макетной практикой УКСАП - член Союза дизайнеров России Г. П. Ваганов; научный руководитель и куратор МО архитектуры и дизайна УОЛЕ С.А. Патрушев) включал в себя около трех десятков инженерно-художественных макетов архитектуры объектов культурного наследия (ОКН) городов в географии Свердловской области и прилегающих к ней субъектов РФ (Пермский Край и Челябинская область, Курганская область, Тюменская область). Работы, выполненные студентами-архитекторами УКСАП за 8–9 лет, за 1-2 года студентами-дизайнерами УКТП (Уральский колледж технологии и предпринимательства) в рамках макетной практики колледжей, стали новым этапом проекта «Каменный пояс», разработанного специалистами УрГАХУ.
Архитектурный макет Домны Северского завода студентов УрГАХУ. Музей архитектуры и дизайна УрГАХУ. Фото: С. Крылов, 2015
Данный выставочный проект получил широкую огласку во многих региональных СМИ. Кроме того информация о нем была представлена на официальных сайтах учреждений и ведомств культуры и образования Свердловской области: СОКМ (УОЛЕ), УКСАП, Музей истории Екатеринбурга, Музей архитектуры и дизайна УрГАХУ, УКТП, УрГЭУ, «Свердловская областная библиотека для детей и юношества», «Свердловской областной универсальной научной библиотеки им. В. Г. Белинского».
Видовые срезы архитектурных зданий позволяют наглядно раскрыть особенности их строения. В свою очередь, благодаря единой карте Свердловской области 8х8 м2, на которой располагаются макеты, у зрителя представляется возможность с высоты птичьего полета увидеть общую картину всех архитектурных строений городов, построенных зодчими на территории Урала, а также оценить огромный труд плотинных мастеровых, художников, фабрикантов, горнозаводчиков и гидроинженеров.
Выставка Парк бумажных макетов городов-заводов России. Далматово.
Наряду с познавательными экспозициями макетирование используется и для выполнения научных реконструкций утраченных или перестроенных памятников русской архитектуры, приобретая в последнее время особую актуальность» в концепции развития въездного и внутреннего туризма УрФО [Ваганов Г.П. Роль макетирования в изучении историко-культурного наследия заводчиков Турчаниновых и Демидовых. Неизведанные страницы истории Соликамска, 2012].
Несмотря на то, что бумага – это материал, который подвержен сильной деформации, а порой разрушению влагой, нам удалось получить непревзойденный результат: благодаря участию студентов, преподавателей вузов и колледжей, специалистов библиотек и музеев, дизайнеров, экспертов по развитию культуры и туризма, сохранения и популяризации памятников культурного наследия Свердловской области, с помощью бумажных макетов мы наглядно представили регион в аспекте культурного достояния архитектуры прошлых веков на обширной территории вдоль евразийской границы.
Каждый город Урала связан своей историей с развитием городов-заводов – крепостей, при этом у всех регионов свой индивидуальный ландшафт и архитектура. Горный пейзаж, водораздел на Европейскую и Азиатскую стороны по уральскому хребту по-своему характеризует каждый город и поселение, создает неповторимый образ.
При реализации проекта удалось выяснить, как зодчим удавалось сочетать и создавать наравне с природой городские строения в гармонии: регулярный парк с зимними садами, плотина, пруд, старый завод, памятники, проходки в горах, мосты, торговые площади, купеческая и дворцовая архитектура, храмы и поселения. Все это делало старопромышленную территорию интересной, неповторимой и художественно выразительной, теперь уже в реконструкции в виде художественно-исторических бумажных макетов архитектуры и градостроительства в миниатюре, точных копий ОКН.
Сергей Патрушев за работой: макет старого завода "Нижне-Синячихинский". Выставлен в ЭКСПО-2013. Музейный фонд СОКМ (г.Сысерть).
Наша основная задача – с помощью макетов из специально подобранной по фактуре и цвету бумаги (картона) получить первое приближенное представление о культуре зданий прошлых столетий и показать архитектуру в деталях, с чем эффективно справляется современная бумага и технологии ее обработки (полиграфии), доводя ремесло до настоящего совершенного искусства макетного прочтения городов России в регионах. Используя накопленный материал, следует развивать научные направления в градостроительстве, дизайне, архитектуре, истории уральских городов, а также продвижении новых туристических маршрутов по практически малоизвестным провинциальным городам.
Образ городов Урала заново возрождается и предстает в новом детальном раскрытии образов зданий, пока неизвестном до этого свете, открываются новые виды исторических улиц и некоторых зданий, попавших на полотна картин, чертежей и фотографий XIX–нач. XX вв., преобразованных в бумажные макеты и 3D архитектурно-исторические книги (полиграфические издания книг в технологии Pop-up по истории архитектуры и градостроительству, истории технологии творчества и декоративно-прикладному искусству Урала и Сибири, истории городов России, истории Pop-up и бумаги, графической науки в инженерном деле (чертежи фабричных машин и продукции фабрик (городов-заводов)).
В перспективе, основываясь на макетной практике и графический дизайн, считаю важным и нужным начать разработку и изготовление книг в 3D-моделировании (Pop-up) по городам Урало-Сибирской цивилизации России (Иллюстрация 10). Особенностью 3D-издания является то, что через единую плоскость идет трансформация, когда одна складка переводит лист бумаги из двумерного в трехмерное измерение. Это огромный ресурс иллюстрирования архитектурных зданий и технических сооружений прошлых столетий, который популяризирует историческую архитектуру и делает образы узнаваемыми и запоминающими, причем, как для любителей туризма по регионам России, так и для общего развития человека в изучении объектов культурного наследия Уральского региона.
Из книги "Северский завод из века ХVIII в век ХХI". Макет главного управления Сысертсикх заводов (Независимый институт истории материальной культуры. Фото: С.Крылов, 2014)
«Многообразие форм, переосмысление направления в макетировании из бумаги, конструктивные решения в бумагопластике, с использованием информационных технологий - 3D компьютерного моделирования конструкций объектов культурного наследия, становятся прорывными направлениями для развития регионального образования, музейного дела, теории градостроительства, развития экономики и науки по изучению исторических территорий России в XXI веке, особенно если это относится к исследованию архитектурных объектов культурного и индустриального наследия» [ Патрушев С.А., 2011-2015 ].
Данный подход поможет пересмотреть стратегию развития исторических территорий в малых уральских городах и направить работу специалистов на поиски положительного имиджа и бренда региона со старопромышленными территориями как нового научно-образовательного и туристического ресурса в современной экономике России.
«Имидж является одним из тех критериев привлекательности территории, которые обуславливают успешность города в рыночном пространстве» [Путинцев П.А. Феноменология города и его образа.., 2011].
Создание образа территории, впечатления – вот что увозит с собой путешественник (турист), в этом направлении ставит свои акценты и Т. Быстрова, рассуждая о роли брендирования территории, где «во главу угла ставятся не однозначные функциональные характеристики объектов брендирования, а смыслы, значения, переживаемые человеком. Применять их в процессе продвижения городов и территорий вполне возможно, хотя бы потому, что это может привести к уникальному, а не типовому результату» [Быстрова Т.Ю. Аксиология бренда..., 2011].
Создание и разработка новых современных учебников третьего поколения для студентов, школьников и детей на раннем этапе позволит приобщить их к достижениям инженерной и художественной мысли зодчих горнозаводской России на Урале в разные периоды развития нашей страны.
Появляется принципиально новое научное направление в оценке потенциала культурного наследия территории, как инженерное архитектурно-художественное моделирование и дизайн-реконструкция исторической среды, вдоль евразийской границы на Урале, в виде огромного парка миниатюрных бумажных моделей архитектурных зданий городов в географии Свердловской области и прилегающих к ней субъектов РФ.
Сергей Патрушев: Исчезающий образ городов можно сформировать за счет уже наработанной методики создания парка архитектурных макетов и современного Pop-up конструирования книг (архитектурного оригами) городов и улиц, площадей и зданий архитектурного творческого наследия зодчих Урала. В этой связи крайне важно сохранить культурное наследие, как основу национальной идентификации народов РФ, проживающих в регионах. Культурная самобытность выражается в материальных свидетельствах прошлого, создает и сохраняет ее образ в постоянно меняющемся мире. Памятники истории и культуры на Урале вместе с сохранившейся исторической застройкой городов создают тот неповторимый их колорит, который является предметом гордости их жителей и отличает эти города от многих других, уже утративших свою самобытность, но готовых все же вернуть себе былой облик и новое «прочтение» историко-культурного наследия территории.
В Екатеринбурге иностранку подозревают в мошенничестве с выплатами мигрантам
В Екатеринбурге полиция задержала иностранку, подозреваемую в мошенничестве с выплатами мигрантам.
Ранее в полицию обратилась семья мигрантов, недавно получивших гражданство РФ. Они сообщили, что некая женщина убедила их в том, что по российским законам им положена квартира, как родителям ребенка-инвалида. Также законодательством якобы предусмотрена субсидия, размер которой составлял до 5 млн. рублей. При этом для быстрого и гарантированного получения недвижимости и выплаты необходимо заплатить неким «нужным людям».
При этом злоумышленница демонстрировала заявителям видеозаписи с благодарностями от довольных «клиентов», которые уже якобы получили деньги и квартиры. Данные видео она также выкладывала в соцсети, чтобы привлечь новых жертв.
За свои услуги подозреваемая попросила 650 тыс. рублей, которые были ей переданы в ноябре 2025 года. Через некоторое время аферистка подтвердила, что семья включена программу получения денежных средств. Но в декабре, когда подошел срок выплаты, подозреваемая перестала выходить на связь и потерпевшие обратились в полицию.
По факту хищения возбуждено уголовное дело по статье «Мошенничество в крупном размере». В начале марта фигурантка была задержана в квартире на ул. 2-я Новосибирская. Операция прошла при поддержке СОБР Росгвардии. В жилище вместе с подозреваемой находились ее сожитель и родственник. В ходе обыска полицейские изъяли сотовые телефоны, миграционные карты, ювелирные изделия и несколько банковских карт на неустановленных лиц.
Подозреваемая может быть причастна еще к нескольким подобным преступным эпизодам, расследование в отношении нее продолжается.
Фото: Отделение по связям со СМИ УМВД России по Екатеринбургу
Спасти бессмертия связующую нить
В России продолжается прокат военной драмы с элементами фантастики «Спасти бессмертного» режиссера Павла Игнатова. Ранее в Екатеринбурге состоялся специальный показ ленты, где уральским зрителям ее представили продюсеры Людмила Кукоба и Светлана Гордеева.
ИА «Повестка дня» продолжает публикации экспертных оценок новой патриотической ленты. В этот раз своим мнением делится культуролог и кинокритик Александр Седов:
Военная драма - жанр давно знакомый и, на первый взгляд, больших открытий преподнести не может. Часто можно услышать от современного зрителя по адресу очередной премьеры: «Главное, чтобы не хуже». Не хуже советских фильмов про Великую Отечественную войну, которые остаются образцами жанра. Не все они одинаковы по силе воздействия. Не все равны по качеству. Но временем своего рождения, близостью к военному лихолетью, к воевавшим поколениям, фиксируют высокую планку художественного высказывания. Авторы фильма «Спасти бессмертного» не могли не учитывать это принципиальное обстоятельство - работу советских кинематографистов и силу (или, если хотите, инерцию) зрительских ожиданий от истории, рассказывающей о подвиге красноармейцев в ржевских лесах осенью 1942 года.
Фильм Павла Игнатова развертывается и похоже и совершенно иначе. От знакомого по советскому кино - здесь живая реалистичность и достоверность в характерах, атмосфере, антураже. Основой для сюжета послужили реальные сражения. Конечно, здесь нет дотошной хроники, и это не документальная реконструкция, которая, невозможна в абсолютном смысле. Скорее в фильме можно усмотреть отголоски героического предания с бережно вмонтированным вымыслом. А над военным сюжетом надстроен совершенно фантазийный каркас, который, по замыслу авторов, оголяет восприятие зрителя, обостряет его наработанную культурную память, его представления о реализме, присущем военному жанру.
Еще на этапе рекламной кампании фильма был назван ключевой момент: сюжет закручен вокруг судьбы героя-попаданца. О подобном можно было догадаться по фамилии сценариста Александра Шевцова, дважды прибегавшего к этому драматургическому решению – в фильмах «Мы из будущего» (2008) и «Мы из будущего-2» (2010). Философ Гераклит говорил, что нельзя в одну реку войти дважды. А как насчет реки памяти? И если третья попытка предпринята спустя много лет?
кадр из фильма
Фабульной рамкой картины оказывается личность современного нам героя, живущего здесь и сейчас, где-то в 2025 году, - молодого человека по имени Саша Устинов, лет двадцати пяти, веселого прожигателя жизни и адреналина. Он, блогер-экстремал-джампер, любитель выставлять свои «подвиги» на показ тысячам подписчикам. Однажды он едва не сваливается в руки полицейского патруля - и вот уже в бегах. Желая схорониться, отправляется на заимку к родному деду. Там его кураж все никак не гаснет, но судьба безжалостно ударяет его головой оземь, - и наш герой обнаруживает себя в сырой и безжалостной осени рокового сорок второго.
Уже в завязке мы видим столкновение болезненных пластов нашей действительности - разрывы культурной преемственности и ценностное несовпадение поколений. Дед главного героя свободное от фермерства время тратит на поиск, идентификацию и захоронение останков советских бойцов, сложивших свои головы на ржевской земле. Его внук, напротив, легкомыслен, если не сказать, кощунственен в отношении миссии своего деда. Очнувшись внутри неведомой реальности, молодой человек оказывается совершенно дезориентирован, хотя поначалу все так же легковесен. Своеобразным голосом его не пробужденной совести становится призрак погибшего красноармейца Мендыша Омуралиева, встреченный им на болотных мостках, посреди густого беспросветного леса. Эта локация, сотканная из ночи и тумана - пузырь остановившегося времени - в сюжете играет роль своеобразного входа в чистилище.
Авторы фильма отважились на рисковую игру со зрителями и с реальностью. Мендыш Омуралиев - существовал в исторической действительности, он был бойцом Красной Армии, сражавшимся в этих местах. Его не захороненные останки на самом деле нашли участники поискового отряда и после кропотливых исследований опознали. Сценарист осторожно вплел нить памяти об этом человеке в ткань повествования. Короткие, но регулярные диалоги между двумя молодыми людьми призваны выбить из-под зрителя привычную почву самоидентификации. Кто ближе и роднее ржевской земле? Уроженец этих мест - русский парень, у которого ветер гуляет в голове? Или не нарушивший присяги погибший здесь киргиз? Образ, сыгранный Кымбатбеком Алимжановым, крепко запоминается.
кадр из фильма
В фильме нет долгих славословий по адресу патриотизма. Авторы вбросили главного героя Сашу в пекло противостояния своего народа со злом - с иноземным нашествием и истребительной войной. Слова, конечно, важны, они служат маркером в системе первоначального распознавания «свой - чужой». Не сразу Сашу Устинова красноармейцы принимают за своего: выражается он чудно (вызывая ухмылку у раненного старшины), с трудом доносит мысль, сам не понимает, что предложить, мечется в словах и поступках. А поступки на войне важнее слов. Как только Саша берется за автомат, становится товарищем по оружию, он начинает примерять на себе судьбу окруженных советских разведчиков. Вынужденно решая проблему своего возвращения, молодой наш современник соприкасается с самым трудным опытом нашего народа.
Центральная и, по сути, основная часть повествования - это пребывание Саши Устинова внутри военной реальности. Действие здесь выстроено по аналогии с многоуровневой компьютерной игрой. Исходные данные кристально ясны и одновременно мистически непонятны. Чтобы вернуться в свое время, герой (или игрок) должен выполнить некую миссию. «Исполнить долг», - как подсказывает ему погибший боец Омуралиев. Но в чем конкретно состоит «игровое задание» - скрыто от игрока до самого последнего момента. Он сам, собственным умом и нравственным чутьем должен дойти до осознания конкретной задачи. Далеко не сразу, шаг за шагом Саша тестирует себя, свои возможности - физические и ментальные, двигаясь по пути понимания.
Несмотря на одолженный взаймы «геймерский» прием, легкого просмотра постановщики не гарантируют. Скрывать не будем: взрывы, перестрелки и короткие перебежки внутри боя демонстрируются на высоте технического мастерства. Крепко сработан монтаж - с выразительным и молниеносным переключением кадров. Сказывается давнее знакомство съемочной группы с военной темой. Однако зрителя ожидает затяжное испытание с чередой возвращений героя на место старта, с последующим многократным прохождением квеста. Та же локация, те же бойцы, те же обстоятельства, которые понемногу, по чуть-чуть, усилием воли, интуиции и смекалки меняет Саша Устинов. Будь это не фильм, а компьютерная игра, активно действующий игрок, вероятно, не замечал бы потраченных на приключение нервов и часов. Сложнее - со зрителем. «Спасти бессмертного», все же, не игра, а фильм, цель которого - вовлечь в просмотр пассивно сидящую аудиторию. Но ой как трудно ожидать от человека в кинозале геймерского опьянения повторами. Авторы фильма сильно рискуют, вложившись в этот сценарный ход.
Подняться над приемом - задача искусства. Когда-то это блестяще удалось в фильме «Зеркало для героя» (1987), в котором сюжетная петля времени стала поводом исследовать отношение позднесоветского сознания, полного сомнений и самокопаний, к периоду послевоенной реконструкции. Кризисное и перестроечное сознание вглядывалось в образ времени, который прорабы Перестройки кляли словом «сталинизм». В лице главного героя в исполнении Сергея Колтакова усталое от лозунгов и догм общество сталкивалось со строгими реалиями мобилизационной экономики конца 40-х, с надрывными, часто запредельными человеческими усилиями по восстановлению страны в короткие сроки.
И режиссер В. Хотиненко, и актер С. Колтаков, и сценаристка Н. Кожушаная в своем «Зеркале» говорили на языке одного поколения - всем троим было около 35. Полные энергии, они вступали в пору зрелости - и желали судить время своих отцов, а через это понять себя, самоопределиться в изломе эпохи. Как результат, «Зеркало для героя» пронизано острым чувством невыразимого. Взятая тема столь бездонно-глубока, что где-то даже запретна. Не в смысле публицистики - разоблачения в советской печати повалили как раз в год создания фильма, а в самом сложном, жестко карающем за фальшь плане - в метафизическом. Минули десятилетия после премьеры, а фильм не почерствел, не банализировался, не утратил идейно-эстетической свежести.
Перед сходным вызовом оказалась съемочная группа Павла Игнатова. Снова излом эпохи - только проявленный иначе (большой геополитический сдвиг, полоснувшей по нашей родине). И режиссер, и сценарист снова одного поколения, которым, правда, где-то около пятидесяти. И смотрят они на героя вдвое младшего их. Петлю времени они захлестнули из текущего времени - накинув на годы фашистского нашествия.
Авторы фильма, и порознь, и вместе, не раз сталкивали в своих проектах военное дело и молодых людей. Игнатов начинал свою режиссерскую карьеру с сериала «Кадетство» в 2006 году, а Александр Шевцов - свое сценарное дело с фильма «Мы из будущего» в 2008-м. Будто проверяли на прочность, на сопротивление еще себя недавних, молодых. Теперь их главный герой годится им в сыновья. Осилит ли представитель этого поколения военный вызов? Как показала жизнь, осилит, хотя найдутся и «бегунки».
Фильм «Спасти бессмертного» тоже поднимает этот непраздный вопрос. Михаил Медалин, исполнивший роль Саши Устинова, вполне органичен не только в демонстрации порхающей блогерской жизни (к слову, Михаил и, правда, блогер с многотысячной аудиторией), но и в цепочке микроперерождений, когда попадает в мистический замес на полях войны. Зрителям старшего поколения он может напомнить - обликом и манерами - Игоря Скляра в военной драме «Батальоны просят огня» (1985), снятой по повести писателя-фронтовика Юрия Бондарева. «Вот, бродяги!» - сокрушался в адрес немцев его окопный герой, стряхивая с надкушенного яблока присыпавший от взрыва песок. В фильме «Спасти бессмертного» постановщики также допустили искорку комического. Искрит она, конечно, в основном от героя Михаила Медалина, иногда вызывая подозрение насчет актерской импровизации в кадре.
Выразительным контрастом рядом с Сашей Устиновым предстают герои второго ряда - бойцы-разведчики. По скупым жестам и редким диалогам, по сосредоточенным лицам и говорящему молчанию (например, когда они взвешивают взглядом «новобранца» Сашу) моментально узнаешь в них людей из роковых сороковых. Несколько обидно за то, как немного моментов уготовил режиссер для нашего знакомства с ними. Невольно вспоминается «Зеркало для героя», в котором даже мимолетные актеры-эпизодники имели шанс ненадолго солировать, оставить в зрительской памяти глубокий отпечаток характера своего героя, раскрыть его «модус вивенди». Увы, но герои-разведчики во многом остались образами-масками. На это можно было бы резонно возразить, что такова концепция фильма - подать второй план как бы за пеленой времени, что познать этих героев как реальных живых людей нам, жителям двадцать первого века, не дано. Может быть. Однако как же не достает фильму «Спасти бессмертного» моментов-остановок, моментов-передышек, моментов-выдохов, моментов размеренного проживания, а не только «экшена». «Давай закурим, товарищ, по одной…» - напрашивалось во время просмотра.
Разумеется, такова идея фильма, таков выбранный киноязык - имитация или, скорее, аллюзия на игру-стрелялку, стиль которой должен уловить молодой зритель. Однако не переоценена ли идея стилизации? Ведь перед экраном может оказаться зритель другого поколения.
Пока же, осмысливая фильм «Спасти бессмертного», я невольно вспоминаю кадр из «Зеркала для героя». Кадр, который отделяет повтор одного дня от другого: тихо гудит и подрагивает по краям красноватый диск солнца, спускаясь в донбасскую степь.
По теме:
Как вырваться из временной петли?
«Спасти бессмертного» равно «спасти себя»
Герой, которого мы заслужили или Как убить в себе Кощея, если он бессмертный?
Фото: авторы
В Екатеринбурге назначен новый руководитель департамента образования
В Екатеринбурге назначен новый руководитель департамента образования.
Как сообщили в пресс-службе горадминистрации, главой профильного департамента назначена Елена Кириченко, которая ранее трудилась на должности начальника управления образования Октябрьского района уральской столицы.
Предыдущий директор департамента Инна Гумбатова покинула должность в конце февраля по собственному желанию в связи с переходом на другую работу.
Ранее сообщалось, что в мэрии Екатеринбурга переназначили трех вице-мэров.
Фото: пресс-служба администрации Екатеринбурга
День народного подвига по формированию УДТК в годы войны отмечают в Свердловской области
Губернатор Денис Паслер обратился к жителям региона в связи с Днем народного подвига по формированию Уральского добровольческого танкового корпуса в годы Великой Отечественной войны.
«11 марта - особенная для нашего региона дата. Это день народного подвига по формированию Уральского добровольческого танкового корпуса - уникального воинского соединения, ставшего ярким примером сплоченности народа в трудный для страны период. Благодаря самоотверженному труду уральских танкостроителей, с помощью добровольных взносов жителей Свердловской, Челябинской областей и Пермского края в кратчайшие сроки - с января по март 1943 года - был создан полноценный боевой корпус. Свыше ста тысяч добровольцев подали заявления с просьбой отправить их на фронт - в 12 раз больше, чем требовалось», - отметил Денис Паслер.
В составе корпуса уральцы прошли тысячи километров, освободили сотни городов и населенных пунктов, дошли до Берлина и встретили долгожданную Победу.
Фото: Борис Ярков
В России утвержден новый ГОСТ на сыры
В России утвержден новый ГОСТ на полутвердые сыры, который вступит в силу с 2027 года.
Согласно стандарту, теперь разрешено применять микробный химозин - фермент с высокой степенью очистки, который уже широко используется в мировой практике сыроделия.
Кроме того, появится возможность выпускать сыр в форме евроблока - прямоугольного бруска со слегка выпуклыми боками и округленными гранями. Максимальная масса - до 24 кг.
Легкий сыр (от 10 г до 3 кг) можно будет продавать уже в виде тертого продукта, слайсов, брусков или кубиков.
Нормы по массовой доле жира сохраняются, но допускается отклонение до 2%.
Напомним, ранее Росстандарт утвердил ГОСТ на карандаши.
Фото: Борис Ярков
Фестиваль Ural Music Night пройдет более чем на 100 площадках
Программа 12-го фестиваля Ural Music Night будет посвящена нескольким значимым музыкальным юбилеям.
19 июня Екатеринбург станет концертной площадкой для более чем 3 тыс. исполнителей различных жанров и направлений. Музыкальные выступления пройдут более чем на 110 площадках: в парках, скверах, на площадях, а также в барах, ресторанах, театрах и музеях.
«Программа мероприятия построена на нескольких музыкальных юбилейных датах: Год уральского рока, посвященный 40-летию Свердловского рок-клуба, а также юбилеи великих российских композиторов - Дмитрий Шостакович, Сергей Прокофьев и Александр Зацепин», - написал губернатор Денис Паслер.
Сейчас продолжается прием заявок на участие в фестивале. Уже поступило около 1,5 тыс. заявок от исполнителей.
В этом году в рамках акции «Светает» на Октябрьской площади выступит группа «Чайф», которая исполнит песню «Луч солнца золотого», каждый год завершающую фестиваль.
Фото: Борис Ярков
Капитальный ремонт пройдет в 23 школах Среднего Урала
В текущем году в Свердловской области запланирован капремонт и оснащение оборудованием 13 школ в рамках федеральной программы «Модернизация школьных систем образования». Еще в 10 школах капремонты пройдут в рамках новой региональной программы.
Часть школ откроется уже в этом году, часть - в следующем. На реализацию двух программ предусмотрено свыше 2,3 млрд. рублей из федерального, областного и местного бюджетов.
«К сожалению, сохраняется проблема на двух образовательных объектах в Камышлове из-за недобросовестных подрядчиков. Вопрос держим под контролем. Для губернатора Дениса Паслера образование - одно из важнейших направлений деятельности, а капитальный ремонт школ - это одно из приоритетных направлений финансирования», - рассказала замгубернатора Татьяна Савинова.
Фото: Борис Ярков
Паслер назначил нового директора «Областной газеты»
Губернатор Свердловской области Денис Паслер назначил Марию Базунову директором «Областной газеты».
По данным информполитики, Мария Базунова окончила Уральский государственный университет, повышала квалификацию в Мастерской новых медиа. Руководила газетами «Знамя Победы», филиалами «Комсомольской правды» в Пермском крае и Свердловской области, отвечала за развитие работы с контрагентами в редакциях информационных агентств УРА. РУ и «ФедералПресс». Имеет опыт проектной работы с Институтом развития интернета.
Новому директору поставлена задача обеспечить современное развитие издания для реализации информационной политики и укрепить роль газеты как источника информации о социально‑экономическом развитии региона и работе органов власти, нарастить присутствие в соцсетях, развивать мультимедийные форматы и расширить охват жителей печатной версией издания.
Свердловская область присоединилась к «Суздальфесту»
Свердловская область присоединилась к «Суздальфесту».
«Суздальфест» - это главный смотр всех видов анимации, созданных на территории России и Республики Беларусь. В программу показов вошли новые мультфильмы для разных возрастов, в том числе десять работ уральских аниматоров.
С 18 по 21 марта на 66 свердловских площадках (в кинотеатрах, ДК и библиотеках) можно будет увидеть новые российские и белорусские анимационные фильмы. Вход на все площадки свободный. Сам фестиваль пройдет в эти же дни в Суздале в рамках нацпроекта «Семья».
Зрители смогут проголосовать за понравившуюся работу: результаты голосования со всех площадок региона соберет Свердловский областной фильмофонд и передаст организаторам.
С полным списком мест проведения можно ознакомиться на официальном сайте Свердловского областного фильмофонда.
Фото: Борис Ярков
В мэрии Екатеринбурга переназначили трех вице-мэров
Глава Екатеринбурга Алексей Орлов переназначил трех своих заместителей.
Как сообщает пресс-служба мэрии, свою работу продолжит Сергей Плахотин, курирующий департаменты информационной политики и общественных связей.
Новый контракт получил также Владимир Гейко, курирующий сферу ЖКХ и Константин Шевченко, ответственный за социальную сферу.
Напомним, что все вице-мэры и главы районов уральской столицы ушли в отставку 10 февраля после инаугурации мэра Орлова на новый срок. Они продолжили работу в статусе исполняющих обязанности, после чего с ними начали перезаключать трудовые договоры.
Ранее на пост руководителя аппарата администрации была переназначена Марина Фадеева, Рустам Галямов получил должность первого вице-мэра, а новым замглавы города стал Александр Толкачев, который до этого был министром транспорта и дорожного хозяйства Свердловской области.
Фото: Борис Ярков