ИА «Повестка дня» продолжает публикацию материалов о дискуссии вокруг самодеятельного творчества, роли ДК и локальной истории Уралмаша. Беседа был инициирована выставкой в ЕАСИ работ самодеятельного художника, инженера-конструктора Виктора Неуймина.

В беседе принимают участие сын художника проект-директор Константин Неуймин, политтехнолог и публицист Сергей Новопашин, проректор ЕАСИ по научной работе Лариса Петрова и известный галерист Сергей Одоевский. Фото: Борис Ярков

Сергей Новопашин: Лариса Евгеньевна, в своем интервью вы достаточно плотно, концентрированно, «по-бартовски», изложили свое профессиональное видение заявленной темы. Как поклонник старой русской/советской школы живописи, порой публикую материалы про творчество наших художников, Нины Костиной в частности…

У меня трепетное отношение к старой школе, и, увы, похоже, в Европе не осталось аналогичной школы и студий, подобных советским Домам культуры, где можно было получить, и бесплатно, навыки изобразительного искусства, в том числе…Пример с текущей выставкой в ЕАСИ работ Виктора Неуймина – тому яркое подтверждение…

Отрадно видеть, что сегодня обнаруживает себя то, что было осознано и создано в условиях СССР людьми, не профессионалами-художниками, но имеющими при этом четкий направленный интерес к реализации своих творческих потенций. И тот факт, что пример Виктора Неуймина не единичен, говорит о многом. Люди находили себя не только в работе, но имели возможность идти своим творческим путем, что мне кажется особенно ценно. И то, что Академия (ЕАСИ) берет на себя смелость делать подобные выставки – это здорово! Это нужно продвигать.

Лариса Петрова: Да, феномен самодеятельных студий требует отдельного исследования. Дети и взрослые люди, профессионалы в своих областях приходили в студии домов культуры и рисовали. Это была обычная практика в советское время, но, я считаю, этот опыт может быть экстраполирован на наше время, тем более, как я уже говорила ранее в интервью, в Европе (в Финляндии в частности) появился аналог советских ДК.

У нас сейчас студии имеют принципиально иной характер. Как Вы считаете (обращаясь – Одоевскому С.М. – Прим.ред.), в чем особенность, специфика была советской самодеятельной студии?

Зал старого ДК Уралмаш. Фото: Сергей Новопашин

Сергей Одоевский: Во-первых, организация. В Советском Союзе существовала довольно четкая система художественного фонда, которая подразумевала не только обеспечение профессиональной занятости художников, то есть существовали специальные цеха живописи, графики, скульптуры, они обеспечивали работой художников. Поэтому художники жили безбедно и даже значительно лучше, чем инженеры, например.

При этом же существовал Союз художников, и в рамках Художественного фонда обязывали организовывать такие студии для желающих обучаться изобразительному искусству. И это было все бесплатно, была хорошая организация, люди собирались по интересам с огромным удовольствием. Не было такого засилья средств массовой коммуникации. Люди хотели проводить свободное время в кругу своих единомышленников. Подобные кружки и студии выполняли функцию клубов по интересам. В такие студии с удовольствием шли и преподаватели. Интересен тот факт, что некоторым занимающимся в таких студиях даже приплачивали.

На сегодняшний день подобной централизованной организации конечно нет. Союз художников этими вещами не занимается, Художественного фонда как такового не существует, инициативу проявляют только руководители ДК, которые как Вы знаете, сократились, как и упала их статусность.

Все эти факторы создали такую ситуацию: изменилось отношение, изменилась потребность. Поэтому если кто-то по-настоящему хочет научиться рисовать, он находит знакомого художника, у которого занимается.

Петрова: А зачем Советскому Союзу это было надо?

Одоевский: Это была глобальная идеология. Советский человек должен был быть духовно развит. Не только выполнять свои трудовые обязанности, по созданию и процветанию государства, он должен был обогащаться в соответствии с идеологией. Быть выше и культурней человека Запада.  И Советский Союз по своему развитию, интеллектуальной насыщенности занимал второе место после США, а в каких-то областях СССР был и первым в мире. Поэтому это не удивительно – это была политика государства, партии. А сейчас этого нет и нет, вроде бы, необходимости.

 

Сергей Одоевский: Советский человек должен был быть духовно развит. Не только выполнять свои трудовые обязанности, по созданию и процветанию государства, он должен был обогащаться в соответствии с идеологией. Быть выше и культурней человека Запада. Фото: Борис Ярков

Новопашин: Как-то читал интервью с Артемием Лебедевым, показательно, он, будучи школьником по обмену опытом был в США, учился там. Он говорил, что они, девятиклассники на равных могли общаться только с американскими студентами американскими 3-4 курса. Их ровесники американские – были на уровне советских 5-7 классов. Причем это конец восьмидесятых, когда СССР уже почти закончился, но по инерции система образования еще воспитывала интеллектуально развитых и творчески одаренных людей.

Петрова: Как говорили раньше: «два мира, два детства». Когда я встречаюсь с коллегами американскими или европейскими, меня удивляло, что даже в научных книгах есть некая упрощенность такая, этакое порхание, отсутствие фундаментальности, и именно это почему-то связано со свободой, с повседневным счастьем, а главное - с верой людей в соблюдение закона (у американцев) и доверие государству.

Новопашин: Памятуя о ДК, я вспоминаю свой ДК имени В.И. Ленина (поселок Фанерного комбината, город Тавда): монументальное здание, сталинский ампир. Гигантские полотна в фойе, подобные тем, что находятся в этом здании - бывшего ДК Уралмаша….Кружки разнообразные. Во-первых, все бесплатно, во-вторых, на любой вкус…. А после перестройки все это превратилось в машину по выколачиванию денег. На окнах решетки, дискотеки, видеоклубы и т.д.

Тренд, который сейчас достаточно активно муссируется – это СССР-2.0, в принципе уже невозможен, но возможно это будет новая социосистема формата социального государства, во что очень хочется верить. Сегодня, впрочем, если сравнивать с советским прошлым, любой человек может быть участником клуба в Сети любой социальной группы. И получить новый навык, освоить новый скил, как сейчас говорят, можно не выходя из дома. Так вот вопрос, какое предполагаемое будущее вы видите, условно – у новых ДК, самодеятельных студий, и есть ли у этого формата будущее?

Мозаика из камня. 1950-е гг.. Старый ДК Уралмаш. Фото: Сергей Новопашин

Константин Неуймин: Это очень серьезный вопрос, над которым работает, например, и МУК ЦК «Урал» на Студенческой, 3. Но, как говорят, что-то не срабатывает. Не понятно, как и что сделать привлекательным, чтобы туда народ  ходил. Что это будет за новый формат – развлекательный центр, культурный кластер?

Петрова: Мы начали с Дома культуры, в котором кружки концерты, разные группы людей. Вот история нашего здания – это последовательное воплощение «Фабрики кухни», так как люди не должны были питаться дома, потом Дом инженерно-технических работников, уже потом Дворец культуры имени И.В. Сталина, то есть шла эволюция: от закрытости аудитории, сначала для инженеров, а потом и для широкой аудитории. Конечно, всё с идеологией связано, безусловно.  И этот формат, формат ДК оказался очень выгодным, очень успешным, но в условиях тотального государственного финансирования.

Лариса Петрова: Обсуждая выставку Виктора Неуймина, мы оказываемся внутри глобальных тектонических сдвигов в культуре.  Сейчас мы эту историю проживаем и преобразовываем, и пытаемся задать тон – каким интересным может быть культурный продукт. Фото: Борис Ярков

Сейчас же, уровень экономической культуры нулевой. Это своего рода детская болезнь капитализма.

Наш Дом культуры был приватизирован и был бы разрушен, если бы не взялись во-время. А вот здание кинотеатра «Темп», например, не спасли. А ведь такие здания важны. Важны для локальной истории, для памятования и истории Уралмаша. Эти здания знаковые для жителей района. Да и продвинутым иностранцам, изучающим конструктивизм, тут было что посмотреть.

По факту развития формата ДК в новой системе не нашлось места. И процесс пошел через ТРЦ. Девиз у этих заведений един у всех и прост – еда, кино, шопинг, т.е. по известной схеме древнего Рима в его загнивающей фазе: «хлеба и зрелищ» плюс – потребление.

Однако есть и примеры «спасения» формата ТРЦ. Там, где они не «загнулись», руководство смогло найти выход и стало организовывать выставки, тактильные зоопарки, бесплатные концерты, социальные программы  (в ТРЦ «Мега», например, где собираются городские активисты). То есть сегодня ТРЦ, находясь в битве за покупателя/потребителя  (а у них больше нет целей, кроме прибыли), вынуждены открывают шлюзы и в сторону культуры. Получается, элементы формата ДК проникают в ТРЦ, порождая новый феномен.

ЕАСИ проводила исследование по этой теме, и выяснили, что в советское время, и сейчас у посетителей культурных мероприятий разный запрос на уровень комфорта и отношения к себе. И сейчас этот уровень гораздо выше. Мы сегодня понимаем, что открывая двери заведения культуры, мы встречаем потребителя, избалованного другими потребительскими практиками. Есть и государственные учреждения, которые идут по маркетинговому пути.

Поэтому, обсуждая выставку Виктора Неуймина, мы оказываемся внутри глобальных тектонических сдвигов в культуре.  Сейчас мы эту историю проживаем и преобразовываем, и пытаемся задать тон – каким интересным может быть культурный продукт.

Одоевский: Да, многое изменилось. В организованной советской студии имелась аудитория для работы. На сегодня человек с малых лет хорошо осваивает компьютер, и иной раз думаю, что легче ему научиться рисовать на компьютере, чем брать в руки кисть. Причем работу уже можно вести с помощью инструментов, являющихся продолжением тела. А это уже другое сознание. И с выставкой в интернете нет никаких проблем. Конечно реальная выставка – это очень хлопотный процесс. Если раньше это делалось за счет государства и его фондов, а сейчас за каждый шаг нужно деньги платить и немалые.

В общем, изменилось и сознание, и возможности. А потребность все равно у людей существует. Ту же книгу написать стало гораздо проще, вот компьютер и пиши себе спокойно.

Опыт выставок самодеятельных художников говорит о том, что через интернет все продвигается гораздо быстрее и эффективнее, но качественнее ли, это уже другой вопрос.

Неуймин: Мы как-то обсуждали с коллегами, что в те псевдо-студии, которые у нас в городе существуют, коммерческие, и там рисуют кошечек разных, собачек … там не дают классическую образовательную базу по искусству. Потому что я знаю про отца, видимо было такое время, - выработал такую установку, если он взял в руки кисть и краски, желая постигать основы изобразительного искусства, он к этому подходил абсолютно серьезно. То есть, нужна была студия, профессиональный наставник, он закупил ряд учебников: про свет и цвет в природе, композиция, основы живописи. Обязательны были выходы на пленэр.

Петрова: То есть это ориентация на фундаментальность.

Неуймин: Конечно. И это создает определенный каркас и способность использовать этот инструмент для самореализации. Сейчас этого мало.

Константин Неуймин: Отец, если он  выработал такую установку, если он взял в руки кисть и краски, желая постигать основы изобразительного искусства, он к этому подходил абсолютно серьезно. Фото: Борис Ярков

Петрова: Сейчас такого мало, но мы понимаем, что любой проект, любая институция плоха в том случае, если она не отвечает потребностям людей ныне живущих. Вот, к примеру, сейчас очень распространено «вино и картины». Собираются люди, стоит это 3 тысячи рублей, им предоставляется мольберт, все материалы очень хорошие, и они, распивая вино, создают живопись. Каждый из участников делает это кто как хочет, конечно, им дают «наводки», что называется. Обычно они делают какой-то натюрморт, пейзаж по фотографии. Всё,  конечно, в удовольствие для самого себя. Самореализуют ли они себя через подобную практику? Думаю, да. Но стоит признать, что это маркетинговый тренд, и здесь задача - продать эту услугу. Сегодня многие художники свои таланты как раз в этом и применяют.

Во многих коммерческих студиях мастер классы ведут довольно профессиональные художники и занятия рассчитаны на взрослых. Стоит это немалых денег. Достижение результата производится без всякой теории. Студии, которые пытаются подходить к обучению фундаментально на данный момент, как правило, маргинальны. Такое время.

Отдельно хочу отметить, что современному искусству на Урале исполнилось пятьдесят лет, потому что была в свое время у нас т.н. Уктусская школа.

УЗТМ. 1954 г. Фото: Сергей Новопашин

В советское время правилом создания искусства служила классическая живопись, по канонам созданная. Каноны имели большое значение. Сегодня следование канонам вообще не обязательно, нигде ни в науке, ни в природе, ни в культуре, ни в живописи. Поэтому так много современного искусства в значении неканонического. У нас такие выставки тоже бывают, их даже большинство, таков современный образ жизни. Сейчас так совпало, что представлены классические произведения. А тренд такой, что люди из множества выбирают что-то свое. Наличие выбора, на мой взгляд, очень важно, чего, хочу подчеркнуть, не было в советское время.

Классика, следование истории – это и в Европе было.  А для СССР это все равно существовало внутри каких-то идеологических рамок. Сегодня самореализация в значении выбора: «Я так хочу, я так буду делать». По-моему это самое главное.

Новопашин: Что касается студий: мы водили в частную студию дочку. Преподавательница давала материал согласно канонам, притом, что и  декоративный игровой элемент обучения конечно присутствовал.

И видно, что дети хорошо и быстро научились формировать композиции и понимать их построение…

Петрова: В живописи есть такой термин «насмотренность». Это когда человек обладает опытом знакомства с разными стилями, жанрами, коррекциями – это очень большое значение имеет. В обычной массовой школе этому не научат. Хотя, на мой взгляд, это часть успешного человека, этакий культурный бэкграунд. Потому что, показав ребенку, «окружив» его живописью, можно уже с него и спрашивать: «Я тебе по-честному все показал: вот тебе Леонардо, вот не Леонардо, теперь выбирай сам, что ты будешь любить или ненавидеть».

Неуймин: Дальше возникает самое главное. В древнеиндийской системе образования традиционный метод обучения детей языку, например, предполагал три основные взаимосвязанные составляющие. Сначала учили проговаривать,  обозначить понятия, эти понятия обязательно при этом показывали с помощью конкретных осязаемых предметов, трогали. Далее совершали действия, предназначенные для этих предметов. Все эти вещи были нужны, чтобы языковые понятия воспринимались вполне конкретно, осязаемо, а не отвлеченно.

Мы говорим о том, что ребенок может расти  правильно, среди множества книг и направлений, выставок и прочего. Но здесь важна система. Важно показать, как все это связано между собой.

Из этого вырастает связь времен, художников, стилей, направлений. Работа с этими связями позволяет создать/найти определенный  культурный код, который и становится базовой матрицей структуры личности. Это главное.

Петрова: Я с Вами согласна. Те дети, как мне кажется, которые имеют дома альбомы по  искусству, которых водят в музеи, хоть в какие и что-то показывают, это все-таки дети, представляющие собой будущую элиту. Может быть, это не политическая и не финансовая элита, но это элита интеллектуальная, культурная элита общества. В этом смысле все идет из семьи. А дальше  - зависит от устремления личности к формам самореализации.

В случае с Виктором Неуйминым, думаю, было примерно так… Ведь он же конструктор, человек, творящий инженерный замысел…

Сергей Михайлович (обращаясь к С.Одоевскому), через ваши руки прошли тысячи художественных  работ. Каковы Ваши впечатления, когда первый раз увидели работы Неуймина?

Одоевский: Поскольку я работал в Союзе художников еще в конце 1980-х, мне все это знакомо еще с тех лет. Я много видел самодеятельных авторов и людей, которые обучались в различных студиях. Это была моя работа, я проводил выставки, поэтому для меня удивительно ничего здесь нет.

Тем более что мы не так давно проводили выставку моего тестя, который также учился в студиях и всю жизнь рисовал … поэтому для меня это - новый материал, новые работы. Сам формат такой выставки мне хорошо знаком.

Здесь дело в другом. Задача состояла в том, чтобы выбрать наиболее адекватные работы, которые представляли бы автора, его уникальный почерк, чтобы выставка демонстрировала лучшие его достижения, которые в процессе работы ему удалось достичь. Вот на это мы ориентировались. И у нас получилось, я думаю.

В человеке есть невыраженные ипостаси. В частности, у Костиного отца (Виктора Неуймина – Прим. ред.) была потребность рисовать, он не мог этого не делать. Он мог это делать и умел. Для него подобная форма обучения (в студии советского ДК) была необходима. В такие кружки приходили люди, которые имели эту потребность, были такими же, как он. В советское время такую потребность и выразить в другом месте было и невозможно.

Новопашин (обращаясь к Л.Е. Петровой): Вы сегодня реализуете формат «высшая школа плюс галерея». Это выбор?

Петрова: У нас высшее учебное заведение – ЕАСИ. Тут важно, чтобы создавался соответствующий имидж, чтобы о нас знали, особенно те, кто хочет учиться, в том числе и по программам дополнительного образования, которых у нас достаточно много. Также мы обучаем и взрослых, которые уже получили где-то дипломы и у нас переучиваются, или получают повышение квалификации.

Но, как я уже говорила, мы размещаемся в историческом здании, где была когда-то и художественная студия. Галерея же – это мощная поддержка имиджа и элемент образования.

Таким образом, мы, учитывая «исторический и культурный бэкграунд», работаем, преследуя несколько целей – повышаем лояльность к месту, к объекту и его советскому периоду, и самому учебному заведению.

Новопашин: Работа на лояльность к месту - это общемировой тренд. Понятие «топос» в современном культурологическом контексте и среда, которая порождает локальные культуры – это важно, и это то, что вы делаете.

Петрова: Более того, если говорить о трендах, да, их можно назвать глобальными. Все то, что окрашено персональной историей, все, что связано с конкретным человеком, за которым стоит «вселенная» разных факторов, смыслов, коннотаций…

Новопашин: …которые, вшиты в контекст тех или иных реалий..

Петрова: Да, и от этого гораздо интересней жить, учиться и работать. Ведь важнее всего в искусстве, в живописи в том числе, именно человеческое.

Именно это отражает и творчество Виктора Неуймина, и сам факт размещения выставки в стенах старого ДК, и наша инициатива как вуза  - все  как бы сошлось в одной точке. Поэтому выставка вызвала определенный интерес у уралмашевцев, да и не только у них…  

Поэтому мы пытаемся сейчас все это осмысливать. И на примере выставки «Душа конструктора» хотим найти параллели: как это было для советского человека, и как это сегодня и в каких формах это бывает, что очень интересно и важно. Поэтому, впереди нас ждет большая работа в  этом направлении.

В галерее ЕАСИ - выставка работ Виктора Неуймина. Фото: Борис Ярков

Материал подготовили Сергей Новопашин, Илья Макридин.
Фото: Борис Ярков, Сергей Новопашин

Часть 1. Соцгород Уралмаш и «Душа конструктора» Виктора Неуймина

Часть 2. Лариса Петрова: осмысление Уралмаша через искусство

«Урал» уверенно победил в Сочи

Футбольный клуб «Урал» из Екатеринбурга одержал уверенную выездную победу против ФК «Сочи» в матче 16-го тура Первой лиги.

Подопечные Сергея Юрана открыли счет на 35-й минуте после точного удара нападающего Бертрана Фуррье. Во втором тайме тот же Фуррье смог удвоить преимущество гостей на 49-й минуте. В итоге уральцы смогли без проблем довести матч до победы.

В следующем туре, 8 ноября, екатеринбуржцы дома сыграют против ульяновской «Волги».

Фото: https://fc-ural.ru/

Эксперты высоко оценили игру о сказах Бажова, победившую на всероссийском конкурсе

Настольная игра Марии Бельской «Уральские бирюльки» получила главную награду в номинации «Прототипы игр и игрушек» на всероссийском конкурсе «Родная игрушка». Автор проекта - жительница Екатеринбурга Мария Бельская (она же иллюстратор и дизайнер музейных сувениров). В основу лег сказ Павла Бажова «Серебряное копытце».

Церемония прошла в Национальном центре «Россия» в Москве. Всего в финале отметили 45 победителей, а на выставке представили свыше 400 разработок. Победители получат поддержку в выпуске первых тиражей.

По сюжету сказочный персонаж рассыпал по столу достопримечательности Урала. Концепция игры состоит в том, что игрокам нужно специальным крючком вытаскивать фигурки из общей горки, стараясь не разрушить конструкцию, а также угадывать спрятанные образы и раскладывать их по сказочным сундучкам. В наборе собраны символы истории и культуры Урала - от пермского идола до уральской техники и челябинского памятника верблюду.

Одна из идейных особенностей: механику игры можно адаптировать под любой другой регион, музей или поселок - достаточно заменить образы и словесные формулировки. Мария Бельская мечтает, чтобы такие бирюльки появились в разных уголках страны и стали основой для линейки познавательных игровых сувениров для музеев.

Проект уральского дизайнера высоко оценили члены Экспертного клуба Свердловской области и эксперты из других регионов России.

Магистрант департамента политологии и социологии Уральского Федерального университета (УрФУ) сотрудник Библиотеки № 14 Муниципального Объединения Библиотек Екатеринбурга Даниил Колясников назвал «Уральские бирюльки» очень показательным проектом.

«Они ценны не только как удачная настольная игра, но и как пример того, каким образом региональная культура может переходить из режима чисто музейного экспоната в понятную игровую форму. Такое положительно влияет на осмысление локальной идентичности, ведь ребёнок здесь знакомится с историей Урала. Особенно ценной представляется заложенная в механику возможность адаптации под любой регион, музей или поселок. Важно также отметить, что подобный проект неизбежно высвечивает фундаментальный вопрос о соотношении исторического предания и его репрезентации в массовом сознании. Наследие Павла Петровича Бажова давно стало основой уральского самосознания, однако сегодня его глубокий, выстраданный мир часто превращают в набор застывших культурных штампов. А когда живая традиция замыкается в однажды найденных образах и перестаёт развиваться, она неизбежно каменеет. Сводя многомерную историю края к растиражированным сказовым образам, подобный редукционизм оставляет за скобками устные предания различных этнических групп, формировавших духовный ландшафт региона задолго до появления литературных фиксаций. Поэтому в работе с местным наследием важно удерживать высокую планку и выходить за рамки привычного круга образов, чтобы избегать бесконечного повторения одних и тех же форм. Конкурсы вроде «Родной игрушки» здесь работают как хорошая среда для роста: они дают местным идеям профессиональный разбор, взгляд со стороны и возможность двигаться дальше. В этом смысле «Уральские бирюльки» удачно соединяют увлекательную игру, просвещение и культурную память. Хочется пожелать проекту развития.

Урал велик своей многослойностью, поэтому и разговор о нем в игровой форме должен оставаться открытым - для новых авторов, свежих сюжетов и разных голосов, из которых складывается живая история нашего края», - считает эксперт.

Директор Центра европейско-азиатских исследований, старший преподаватель Уральского федерального университета им. Б.Н. Ельцина, лектор Общества «Знание» Андрей Русаков подчеркнул, важно, что у нас, на нашей земле родился этот креатив, отражающий местные реалии.

«Надо отдать должное, что какие-то начала вот такой креативной экономики, за которую боролась наша региональная власть, дают свои всходы в качестве общенационального признания.

Ну а самой игре я хочу пожелать дальнейшего успешного продвижения на территории России и других сопредельных стран. Главное, чтобы люди продолжали в нее играть, а тем самым благодаря игре популяризируется и наша Свердловская область. Это самый главный итог.

Поэтому наша главная задача сделать так, чтобы креативная экономика составляла один из существенных секторов региональной экономики. Это первые ласточки и надо пожелать им большого и хорошего полета», - сказал Андрей Русаков.

Победа екатеринбурженки Марии Бельской на всероссийском конкурсе «Родная игрушка» радует не только как успех Свердловской области, указал аспирант кафедры политических наук в УРФУ по направлению «Политические институты, процессы и технологии», специалист 1 категории в Департаменте государственного жилищного и строительного надзора Свердловской области Вадим Щукин.

«Ее «Уральские бирюльки» показывают, как культурное наследие может говорить с людьми на понятном и живом языке. Сказы Павла Бажова давно стали частью уральской идентичности, и игра бережно переносит этот образный мир за обычный семейный стол.

Ценность проекта в том, что знакомство с историей здесь происходит через действие, а не через заучивание. Чтобы вытащить фигурку пермского идола или челябинского памятника верблюду и не обрушить горку, нужно присмотреться к ней, узнать ее и вспомнить, что она означает. Так у ребенка складывается личное отношение к символам своего края. Такая форма воспитания уважения к истории действует мягче и надежнее многих лекций.

Особенно важна заложенная в игру возможность масштабирования. Механику легко адаптировать под любой регион, музей или поселок, достаточно заменить образы и подписи. По сути, это готовая модель для целой линейки познавательных сувениров. Она может помочь небольшим музеям и территориям рассказать о себе и привлечь внимание к местной истории.

Показательны и масштабы самого конкурса: более 400 разработок на выставке, 45 победителей и 179 заявок только от Свердловской области. Интерес к отечественной игрушке, основанной на собственной культуре, стал заметным общественным запросом. Поддержка победителей в выпуске первых тиражей важна потому, что дает идеям шанс дойти до покупателя. Хочется, чтобы «Уральские бирюльки» появились в музейных магазинах региона и стали примером для авторов из других уголков страны», - подчеркнул спикер.

По словам члена Общественной палаты Российской Федерации, члена Президиума ВОО «Союз Отцов», Заместителя Председателя Общественной палаты Чувашской Республики, Председателя Родительского Экспертного консультативного совета, Сопредседателя Большого Родительского Совета, Председателя независимой оценки качества образования при министерстве образования и молодежной политике Чувашской Республики, Председателя Общественного совета при Министерстве образования Чувашской Республики, руководителя общественного движения «Экспертный клуб Чувашии», Советника председателя ВОСВОД Чувашии-член ВОСВОД, председателя общественной организации «Местная национально-культурная автономия грузин г. Чебоксары» Альберта Комахидзе, дети должны играть в хорошие игры. Причем такие, которые учат и воспитывают любовь к родному краю.

«Настольная игра «Уральские бирюльки» Марии Бельской отлично отвечает на данный запрос и заслужила главную награду на всероссийском конкурсе. В основе лежит сказ Павла Бажова. Уральские достопримечательности, фигурки, сказочные сундучки... Именно благодаря этому ребенок познает историю и культуру родного края через игру.

Особенно ценно, что механику можно адаптировать под любой регион, заменить образы, добавить местные символы. Появляется линейка познавательных сувениров для музеев. Нам в Чувашии такой подход тоже близок. У нас богатая история, традиции, выдающиеся люди. Создавать подобные игры для наших детей - хорошая идея. Конкурс «Родная игрушка» поддерживает талантливых авторов. Победители получают помощь в выпуске тиражей», - рассказал Альберт Комахидзе.

Как отметил зампредседателя общественной палаты Шумерлинского муниципального округа Чувашской Республики Владимир Яшнов, Свердловская область, которую называют «Сердцем Урала», кроме прочего, знаменита своими изумрудами, малахитом и демидовскими шахтами.

«Регион и сегодня трепетно сохраняет память о главном уральском сказителе - Павле Петровиче Бажове. Он создал уникальную мифологию Урала, превратив реальный тяжелый труд горщиков и камнерезов в волшебную сказку. Созданные им образы - Хозяйка Медной горы, Данила-мастер, Серебряное копытце - давно стали частью локальной идентичности. Именно поэтому сказ Бажова «Серебряное копытце» вдохновил Марию Бельскую - иллюстратора и дизайнера музейных сувениров из Екатеринбурга - на создание настольной игры «Уральские бирюльки». Проект был разработан на принципах старинной детской забавы специально для всероссийского конкурса «Родная игрушка». Этот конкурс проводится с 2023 года по поручению Президента РФ в рамках национального проекта «Молодежь и дети», а его организаторами выступают Российское общество «Знание» и «Движение первых». На церемонии, состоявшейся 19 октября 2026 года в Национальном центре «Россия» в Москве, игра «Уральские бирюльки» принесла автору победу. Из тысяч участников всероссийского конкурса были определены 45 победителей, и проект Марии Бельской получил главную награду в номинации «Прототипы игр и игрушек». Суть этой забавы понятна даже игрокам младшего школьного возраста: с помощью специального крючка нужно аккуратно вытаскивать определенные фигурки, стараясь не разрушить рассыпанные Серебряным Копытцем «сокровища». Опознав фигурки, дети раскладывают их по волшебным сундучкам. При этом набор элементов охватывает узнаваемые символы истории и культуры не только Среднего, но и всего Урала. Важное достоинство проекта заключается в том, что автор создала игру с перспективой ее адаптации под максимально возможное количество музеев, населенных пунктов и регионов. В ней можно легко менять символику и словесные формулировки, что подчеркивает широту души и изобретательность создателя. Ведь именно отечественные традиционные игрушки отличаются от заграничных преобладанием природных материалов, а также тесной связью с народными ремеслами и фольклором. Это стопроцентное попадание в концепцию прекрасного и нужного конкурса «Родная игрушка», цель которого - развлекая умными и добрыми играми, растить светлое будущее нашей страны», - прокомментировал Владимир Яшнов.

Как подчеркнул замруководителя Администрации губернатора Свердловской области Вадим Дубичев, хорошо, что современные разработчики использовали богатые культурные материалы Павла Бажова.

«Я сам, честно говоря, в эту игру не играл, мне очень сложно оценить, насколько она интересна как игра, но раз получила приз, видимо, чисто технологически это сделано хорошо.

Меня привлекает сама идея использования сказок Бажова в разработке игровых механизмов, потому что для нас, для Свердловской области, для уральцев, все то, что оставил нам в виде творческого наследия, Бажов представляет очень большую ценность.

Павел Бажов как, наверное, никто, другой из писателей, которые здесь работали, сумел выразить уральскую идентичность того непростого характера и богатой интересной горнозаводской культуры, которая сформировалась на Урале, как выражение уральской особенности российского характера.

Те смыслы, которые закладывал Павел Бажов, что мы особый регион России и особый именно в том, что мы опорный край державы или, как говорит Александр Проханов, мы хребет России, конечно же, это стержневой смысл того, что писал в своих сказах Бажов. Прекрасно, что с помощью игры эти смыслы, это сознание, это ощущение вкладывается в детские головы, это им только поможет в жизни», - комментирует Вадим Дубичев.

Проект настольной игры «Уральские бирюльки» Марии Бельской представляет собой удачный пример синтеза традиционного культурного наследия и современных образовательных механик, считает эксперт Фонда развития гражданского общества, представитель в УрФО, член Совета Свердловского областного отделения Русского географического общества Сергей Новопашин.

«Игра решает важную задачу - знакомит дошкольников и младших школьников с географией, историей и мифологией родного края в интерактивной форме. Использование механики бирюлек развивает мелкую моторику, а необходимость угадывать предметы - когнитивные способности и словарный запас.

В отличие от простого копирования западных настольных механик, проект опирается на аутентичный русский игровой фольклор (бирюльки) и классическую литературу (Бажов). Это создает глубокую эмоциональную и культурную связь.

Заявленная автором возможность масштабирования делает игру не просто локальным сувениром, а универсальным образовательным инструментом, который может быть адаптирован для любого субъекта РФ. Это значительно повышает ценность разработки для системы дошкольного образования в масштабах всей страны.

Тот факт, что на выставке игра вызвала живой отклик у детей и родителей (вплоть до символических подарков автору), подтверждает ее высокую вовлеченность и понятность для целевой аудитории.

Можно сказать, что победа «Уральских бирюлек» в престижном федеральном конкурсе абсолютно закономерна: проект сочетает в себе глубокую локальную идентичность, качественный дизайн, продуманную педагогическую базу и потенциал для масштабирования на всю страну», - поделился мнением Сергей Новопашин.

Доктор философских наук, руководитель Экспертного Клуба Свердловской области, Директор Института системных политических исследований и гуманитарных проектов, профессор кафедры политических наук департамента политологии и социологии УрФУ Анатолий Гагарин напомнил, что настольная игра уральского дизайнера Марии Бельской «Уральские бирюльки» победила в номинации «Прототипы игр и игрушек» во Всероссийском конкурсе «Родная игрушка» который проводится с 2024 года по поручению Президента РФ в рамках национального проекта «Молодежь и дети».

«Конкурс организуют Российское общество «Знание» и «Движение Первых». В финале участвовали более 1,5 тысячи человек, а от Свердловской области на конкурс поступило 179 заявок. Важно, что конкурс направлен на разработку и производство оригинальных российских игр и игрушек, созданных с опорой на традиционные российские духовно-нравственные ценности. Такие игрушки помогают детям узнавать историю и культуру страны, развивать творческое и научно-техническое мышление, формировать представление о семье и патриотические чувства.

Поскольку в СМИ попало отрывистая информация, сообщу немного информации о конкурсе. В оценке участвовали три категории жюри:

Экспертное жюри - до 40 экспертов в восьми группах; каждую работу оценивали от трех до пяти специалистов.

Детское жюри - 30 участников Движения Первых в возрасте 12-17 лет из Москвы и Московской области. Каждый оценивал 20 работ, всего - 600 оценок. Дополнительно каждый отдал по одному жетону за работу в каждой из двух номинаций.

Семьи - 30 семей осмотрели выставку в свободном формате и отдали по одному жетону в каждой номинации. Семейное голосование учитывалось при рассмотрении результатов, но не влияло на рейтинг напрямую.

Критерии оценки: образовательно-воспитательный потенциал; оригинальность исполнения и качество разработки; технологическая новизна; эстетическая привлекательность; соответствие традиционным российским ценностям.

Отмечу, у конкурса 19 официальных партнеров - производственные, торговые и информационные. Среди производственных партнеров - фабрики «Весна», «Полесье», «Десятое королевство», «Русский стиль», «Смолтойс» и «Алатойс».

В каждой номинации - четыре категории:

● «Сюжетно-образная игрушка» - куклы, фигурки, мягкие игрушки;

● «Настольная игра» - настольно-печатные, стратегические и логические игры, развивающие карточки;

● «Техническая и технологическая игрушка» - игрушки, воспроизводящие технический мир;

● «Конструктор и сборная модель» - конструкторы, строительные и сборные игровые наборы.

Пять тематических направлений: «Семья, духовно-нравственные ценности», «Технологический прорыв», «История и культура России», «Единство народов России» (новое направление второго сезона), «Герои XXI века». Один проект мог охватывать несколько направлений.

Авторы представили прототипы производителям на очных презентациях. Проекты получили возможность войти в открытый реестр работ победителей и финалистов: производители смогут выбрать идеи, доработать их вместе с авторами и запустить в производство. В случае выпуска игрушки смогут претендовать на знак «Родная игрушка».

Номинация «Прототипы игр и игрушек» - физические образцы для детей до 7 лет, которые можно протестировать и доработать для серийного производства. Многие разработки выросли из повседневной работы воспитателей, учителей и логопедов; среди них много проектов о родном крае и семейных команд.

Победители получат возможность выпустить первый тираж совместно с технологическими партнерами. Начало производства запланировано на декабрь 2026 года.

Победители получат:

● продвижение в розничных сетях и на онлайн-площадках, в том числе на фирменных полках «Родная игрушка» - с ноября 2026 года;

● возможность включения в рекомендации Минпросвещения России по оснащению детских садов и школ - их планируется направить в дошкольные организации до конца года;

● возможность войти в реестр продукции со знаком «Родная игрушка».

Знак «Родная игрушка» присваивается продукции, прошедшей содержательную экспертизу по трем критериям: психолого-педагогическое качество, ценностно-смысловая состоятельность, культурная и социокультурная аутентичность. Знак дает производителям информационную поддержку, преимущества при выходе в розничные сети и на онлайн-площадки, дополнительные возможности при государственных закупках. Для родителей и педагогов он становится ориентиром при выборе игрушки.

Надеюсь, что игра Марии Бельской «Уральские бирюльки» в скором времени будет доступна для жителей России и других стран», - резюмировал Анатолий Гагарин.

По теме:

Игра о сказах Бажова дизайнера из Екатеринбурга победила на всероссийском конкурсе «Родная игрушка»

Фото: Общество «Знание»

Ледовый городок в ретро-стиле откроют в Парке Маяковского

В этом году главный новогодний городок уральской столицы переедет из Исторического сквера в ЦПКиО.

Общая концепция городка продолжит новогоднее оформление парка, в основу лягут знакомые с детства игрушки: неваляшки, кубики Рубика, тетрис и другие узнаваемые образы появятся в виде ледовых и снежных фигур.

Также здесь построят лабиринты, чашу, установят ледовые фигуры Деда Мороза, Снегурочки и символа наступающего года - козы. Для детей также подготовят бесплатные горки. Открытие Снежного парка запланировано на 29 декабря, в этот день гостей ждет новогоднее представление и зажжения центральной елки.

Кроме того, гостей ждут дополнительные горки, лабиринт, ледяная чаша и праздничный фуд-корт с горячими напитками и угощениями.

По традиции откроется большой каток «Северное сияние», лыжная трасса, аттракционы и другие развлечения. В парке можно будет провести целый день - покататься на коньках, погулять среди ледовых фигур, прокатиться с горки и согреться, сообщает пресс-служба парка.

Фото: Борис Ярков

ФНС ужесточит контроль за доходами самозанятых

Федеральная налоговая служба (ФНС) ужесточит контроль за доходами самозанятых.

Служба апробирует скоринговую модель для выявления скрытых доходов самозанятых, сообщают «Ведомости».

По словам начальника управления оперативного контроля ФНС Владимира Мальцева, новая модель выявляет плательщиков налога на профессиональный доход (НПД), которые неправомерно аннулируют чеки в приложении «Мой налог».

ФНС обращает внимание на частоту аннулирования чеков и отмену чеков партнером самозанятого, например, цифровой посреднической платформой или банком.

Сейчас служба апробирует модель в регионах, с начала года ФНС привлекла к ответственности около 3 тыс. самозанятых за неправомерное аннулирование чеков на сумму около 300 млн. рублей.

Фото: Борис Ярков

В Артемовском капитально обновили дворец культуры «Энергетик»

Дворец культуры «Энергетик» в Артемовском завершил капитальное обновление по нацпроекту «Семья».

«При ремонте удалось создать современное и комфортное пространство, отвечающее требованиям безопасности и доступности. Для нас принципиально, чтобы учреждения культуры в небольших городах и поселках получали возможность развиваться и оставались центрами притяжения для жителей», - отметила первый замминистра культуры Свердловской области Юлия Прыткова.

Здание Дворца культуры было построено в 40-е годы прошлого века и зрительный зал нуждался в серьезном обновлении. В ходе капремонта были заменены потолок и пол, электропроводка, система отопления и двери, установлено современное освещение и новые кресла.

Кроме того, оборудована доступная среда для маломобильных посетителей.

Фото: ДИП

Мишустин утвердил новое распределение обязанностей между вице-премьерами

Премьер-министр РФ Михаил Мишустин утвердил новое распределение обязанностей между вице-премьерами правительства. Изменения затронули финансовый блок, транспорт, промышленность, цифровое развитие и реализацию национальных проектов.

Денис Мантуров отвечает за промышленную автоматизацию, космическую деятельность, новые материалы и технологии, маркировку товаров.

Татьяна Голикова теперь курирует нацпроекты в сфере здравоохранения, поддержки семей и кадровой политики.

Олег Кожемяко отвечает за развитие Дальнего Востока и Арктики, инвестиционную привлекательность регионов и работу Минвостокразвития.

Андрей Никитин займется транспортной инфраструктурой, беспилотными авиасистемами, развитием транспортной сети и работой Минтранса.

Александр Новак назначен на направления платформенной экономики, производительности труда, энергетических и атомных технологий, а Дмитрий Патрушев ответственен за экологическое благополучие и продовольственную безопасность.

Ирина Окладникова возьмет руководство аппаратом правительства, контроль исполнения поручений президента, реализацию нацпроектов и эффективность бюджетных расходов.

Антон Силуанов отвечает за финансовый блок, бюджетную и налоговую политику, госдолг, финансовые рынки и госзакупки.

Марат Хуснуллин - инфраструктурное развитие, жилищно-коммунальное хозяйство и управление государственной собственностью в новых регионах.

Дмитрию Чернышенко поручена цифровая трансформация, искусственный интеллект, связь, молодежная политика, туризм и образование.

У Алексея Оверчука полномочия остались теми же - евразийская интеграция и сотрудничество в рамках ЕАЭС, СНГ и Союзного государства.

Сформирован прогноз социально-экономического развития Среднего Урала на 2027-2029 годы

Сформирован прогноз социально-экономического развития Свердловской области на период 2027-2029 годов.

Как сообщил губернатор Денис Паслер, среднегодовой индекс промышленного производства в регионе на указанный период прогнозируется на уровне 100,2%-102,4% ежегодно, а инвестиционная активность планируется на уровне 102,1%-103,5% ежегодно.

«Несмотря на ограничения, связанные с санкциями, региональные предприятия продолжают инвестировать в модернизацию производств, роботизацию, проекты технологического лидерства, обеспечивая тем самым дальнейший рост заработной платы на уровне 107,5%-109,1% в год», - рассказал Денис Паслер.

Прирост оборота розничной торговли планируется на 2%-2,9% в среднем в год в сопоставимой оценке.

Валовой региональный продукт к 2029 году прогнозируется в объеме 6-6,3 трлн. рублей, со среднегодовыми темпами роста в прогнозном периоде на уровне 100,9%-102,3% в год в сопоставимых ценах.

В следующем году размер прожиточного минимума в Свердловской области будет увеличен выше прогнозного уровня инфляции - на 6,8%. С 1 января величина прожиточного минимума составит для трудоспособного населения - 21 827 рублей в месяц, для пенсионеров - 17 222 рубля в месяц, для детей - 19 424 рубля в месяц.

Фото: Борис Ярков

Мокрый снег и гололед придут в Свердловскую область на следующей неделе

Мокрый снег и гололед придут в Свердловскую область в начале предстоящего месяца.

По данным Уральского Гидрометцентра, со следующих вторника-среды, 3-4 ноября, через регион пройдут атмосферные фронты, которые принесут мокрый снег и гололед.

В ночное время температура будет около 0 градусов, а днем не поднимется выше +5. На дорогах ночью возможна гололедица.

Фото: Борис Ярков

Госдума поддержала повышение МРОТ до 28 935 рублей

Госдума РФ приняла в первом чтении законопроект, устанавливающий минимальный размер оплаты труда (МРОТ) в размере 28 935 рублей.

Размер МРОТа был установлен в законопроекте о федеральном бюджете на 2027 год и на плановый период 2028-2029 годов. Проект бюджета представил министр финансов РФ Антон Силуанов.

По его словам, увеличение МРОТа до 28,9 тыс.. позволит довести его размер до 35 тыс. к 2030 году. При этом прожиточный минимум трудоспособного населения России с 1 января будущего года планируют увеличить до 20 227 рублей.

Также Госдума приняла в первом чтении масштабные поправки в Налоговый кодекс.

Фото: Борис Ярков

Полиция задержала жительницу Первоуральска, укравшую чужие деньги из банкомата

В Верх-Исетском районе Екатеринбурга полиция раскрыла кражу денежных средств в особо крупном размере. 

23 октября в дежурную часть территориального ОВД поступило заявление местного жителя, который сообщил, что неизвестное лицо присвоило принадлежащий ему 1 025 000 рублей.

По словам мужчины, днем он внес через банкомат на свой банковский счет крупную сумму, полученную от продажи автомобиля. При этом внесение наличных происходило в несколько транзакциий.  Выйдя из помещения, гражданин обнаружил, что последняя сумма на счет не поступила. Он понял, что банкомат не принял деньги, но вернувшись к терминалу, заявитель уже не обнаружил своих денег в купюроприемнике. После этого он обратился в полицию.

Прибывшие на место происшествия оперативники отсмотрели записи камер видеонаблюдения и установили, что сразу же после заявителя банкоматом воспользовалась неизвестная женщина. При этом она явно ждала, когда закончится операция, начатая предыдущим клиентом.

Но затем гражданка увидела, что устройство вернуло крупную пачку купюр. Она взяла чужие деньги и, спешно сунув их в сумку, покинула место преступления.

Полицейские оперативно установили личность похитительницы. Ей оказалась ранее не судимая 54-летняя жительница Первоуральска. В ходе опроса она дала признательные показания и вернула присвоенные деньги в полном объеме. По данному факту возбуждено уголовное дело по статье «Кража в особо крупном размере». В отношении фигурантки избрана мера пресечения в виде подписки о невыезде.

Фото: Борис Ярков